編后記

王振良

2020年12月，國家古籍保護(hù)中心主辦、天津師范大學(xué)古籍保護(hù)研究院和圖書館承辦的《古籍保護(hù)研究》發(fā)展研討會舉行。與會專家學(xué)者針對如何辦好《古籍保護(hù)研究》進(jìn)行了專題研討。根據(jù)專家學(xué)者的意見和建議，第八輯的欄目設(shè)置進(jìn)行了重新整合，以期更加符合古籍保護(hù)及其研究工作的實際。本輯共刊出稿件17篇，分別納入10個欄目。

古籍保護(hù)綜述欄目刊文2篇。錢律進(jìn)《第六批〈國家珍貴古籍名錄〉和全國古籍重點保護(hù)單位評審工作綜述》指出，建立《國家珍貴古籍名錄》和命名全國古籍重點保護(hù)單位，是黨中央、國務(wù)院加強(qiáng)古籍保護(hù)的重要舉措。文章重點介紹了第六批《國家珍貴古籍名錄》和全國古籍重點保護(hù)單位評審過程，以及終入選的珍貴古籍與藏書單位的特色，體現(xiàn)了相關(guān)流程的不斷完善、評審細(xì)則的日益科學(xué)，對今后的申報和參評工作具有指導(dǎo)意義。陳怡爽、安平、趙洪雅《十三五時期古籍保護(hù)的宣傳實踐與特色》認(rèn)為十三五時期是古籍保護(hù)事業(yè)的黃金時期，文章在詳細(xì)梳理這一時期古籍保護(hù)相關(guān)政策法規(guī)的基礎(chǔ)上，對中華古籍保護(hù)計劃的宣傳進(jìn)行了重點回顧，并從策劃、組織、傳播三方面，總結(jié)出重點的宣傳實踐和宣傳特色，對未來古籍保護(hù)宣傳工作具有一定啟示作用。

探索與交流欄目刊文3篇。姚伯岳、周余姣《從學(xué)問走向?qū)W科古籍保護(hù)學(xué)科建設(shè)述論》強(qiáng)調(diào)，古籍保護(hù)學(xué)科建設(shè)是古籍保護(hù)人才培養(yǎng)的關(guān)鍵，是培養(yǎng)高質(zhì)量古籍保護(hù)人才的基本保障。各種因素呼喚著古籍保護(hù)學(xué)科的產(chǎn)生，建議根據(jù)2020年8月全國研究生教育會議精神，在新增交叉學(xué)科作為學(xué)科門類的基礎(chǔ)上，在其下設(shè)立古籍保護(hù)一級學(xué)科，這種設(shè)置既順應(yīng)與符合古籍保護(hù)的邏輯屬性，又較增設(shè)文化遺產(chǎn)保護(hù)學(xué)科門類更加現(xiàn)實可行。文章建議，應(yīng)按一級學(xué)科規(guī)模對古籍保護(hù)工作進(jìn)行學(xué)科規(guī)劃，并積極探索其建設(shè)和實現(xiàn)路徑。古籍保護(hù)學(xué)科的獨立，其作用不僅僅在于研究保存舊有實物，還可以借此探索新途徑和新手段，使中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化既有繼承又有發(fā)揚(yáng)�？缕健⒑�娟、朱旭凱《關(guān)于古籍保護(hù)學(xué)科建設(shè)與人才培養(yǎng)問題的思考》指出，隨著古籍保護(hù)事業(yè)不斷推進(jìn)，學(xué)科建設(shè)與人才培養(yǎng)的呼聲越來越高。文章論述了古籍保護(hù)學(xué)科建立的學(xué)科背景、社會需求和已有基礎(chǔ)，利用SWOT方法分析了古籍保護(hù)學(xué)科的歸屬問題，并在此基礎(chǔ)上探討古籍保護(hù)學(xué)科之研究重點和人才培養(yǎng)的戰(zhàn)略走向，為未來古籍保護(hù)學(xué)科發(fā)展與人才隊伍建設(shè)提供了基本建議。董桂存整理《〈古籍保護(hù)研究〉發(fā)展研討會實錄》，根據(jù)錄音再現(xiàn)了前述《古籍保護(hù)研究》發(fā)展研討會的專家發(fā)言。來自全國古籍保護(hù)領(lǐng)域的領(lǐng)導(dǎo)和專家四十余人齊聚天津師范大學(xué)，共商古籍保護(hù)工作暨《古籍保護(hù)研究》發(fā)展大計。在天津師范大學(xué)黨委書記張玲，國家圖書館館長、國家古籍保護(hù)中心主任兼《古籍保護(hù)研究》主編饒權(quán)在開幕式上致辭之后，與會專家針對本刊欄目設(shè)置、內(nèi)容重點、突破方向等給予了指導(dǎo)和建議。

普查與編目欄目刊文1篇。洪琰《2012年至2020年全國古籍普查登記工作綜述》，全面介紹了九年來全國古籍普查登記工作的成果，同時結(jié)合具體詳盡的數(shù)據(jù)分析，從工作實施、主要成果、經(jīng)驗教訓(xùn)及在十四五時期的發(fā)展四個方面，對普查登記工作進(jìn)行了總結(jié)，凸顯了其對全面摸清古籍存藏情況、建立古籍總臺賬、開展全國古籍保護(hù)的價值和意義。

修復(fù)與裝潢欄目刊文3篇。彭德泉、景一洵、彭克《四件敦煌遺書的修復(fù)與思考》介紹了四川西部文獻(xiàn)修復(fù)中心搶救性修復(fù)四件敦煌遺書的過程，包括修復(fù)方案的制定、主要的修復(fù)環(huán)節(jié)、取得的實際效果等。四件敦煌遺書經(jīng)卷紙張物理強(qiáng)度極低，并伴有嚴(yán)重霉變、酸化、脆化、粘連、板結(jié)等病害，部分已成粉狀，修復(fù)難度巨大。文章通過與國家圖書館、河南博物院的修復(fù)案例對比，為敦煌遺書修復(fù)提供了新的經(jīng)驗。喻融《德國五家紙質(zhì)文獻(xiàn)修復(fù)機(jī)構(gòu)考察情況及啟示》，通過對德國五家紙質(zhì)文獻(xiàn)修復(fù)機(jī)構(gòu)經(jīng)營規(guī)模、經(jīng)費、人才培養(yǎng)模式、主要修復(fù)或保護(hù)對象等情況的介紹，分析了德國紙質(zhì)文獻(xiàn)修復(fù)行業(yè)的特點，提出在我國個人修復(fù)工作室將重新迅速發(fā)展，區(qū)域性修復(fù)中心輻射作用將進(jìn)一步加強(qiáng)，社會對高素質(zhì)修復(fù)人才的需求將持續(xù)增加等觀點。文章認(rèn)為德國紙質(zhì)文獻(xiàn)修復(fù)行業(yè)的相關(guān)經(jīng)驗對中國古籍保護(hù)實踐具有參考價值。韋胤宗《古代視覺材料中所見之古籍裝具考》選題十分新穎，文章把視覺材料視作不同于書寫材料、實物材料的一種文獻(xiàn)，以古代繪畫為主，輔之壁畫、雕塑、版畫中的圖像，考察不同時期書籍盛裝器具的面貌并借以分析其形制特征。因書籍形制的演進(jìn)，古籍裝具在不同時代有著不同的形制和特征，如卷軸時代以書帙為主，冊頁時代以書函常見，佛道之卷軸與經(jīng)折多以經(jīng)函盛裝等，而書帙和書函還各有子類。本文還借助古代視覺材料，全面考察了書帙與書函的外形特征，并較為完整地構(gòu)建起古籍裝具形制演進(jìn)的圖像譜系。

保藏與利用欄目刊文2篇。郭曉光、周華華、王璐《常壓低氧氣調(diào)技術(shù)在古籍保護(hù)中的應(yīng)用與探討》通過文獻(xiàn)檢索與分析，論述了低氧氣調(diào)技術(shù)預(yù)防古籍損害的基本原理，包括低氧氣調(diào)環(huán)境下對生物危害的抑制，延緩藏品的氧化，避免藏品遭受空氣污染和不當(dāng)濕度的危害，防火于不燃等預(yù)防措施的基本原理。文章還考察了影響低氧氣調(diào)技術(shù)殺蟲防霉效果的因素，如氧氣濃度、置換氣體的類別、低氧處理時間等。文章特別指出，氮氣具有價格低廉、易制取等特點，在未來古籍保護(hù)及蟲霉防治領(lǐng)域應(yīng)用前景廣闊。黃艷燕、楊光輝《紙質(zhì)文物表面微生物研究及其采樣方法優(yōu)化》詳細(xì)介紹了紙質(zhì)文物表面微生物的研究價值、研究方法等，并就紙質(zhì)文物的特殊性提出了微損采樣方法的優(yōu)化建議。

再生與傳播欄目刊文1篇。郭玉海《甲骨傳拓規(guī)范芻議》認(rèn)為，安全和有序是一切文物整理工作的基本原則。甲骨拓片制作首先要保障文物安全，建立可資復(fù)查的文本檔案；其次要制定直觀確定、明晰可辨的拓片制作標(biāo)準(zhǔn)，以及完整無隙的后期整理流程。甲骨拓片制作進(jìn)度以保證文物安全、拓片質(zhì)量為衡量尺度，切忌貪多求快。為保證可持續(xù)發(fā)展，相應(yīng)專業(yè)人員應(yīng)按年齡呈階梯式培養(yǎng)，以實現(xiàn)長期儲備。此外，紙墨材料的前瞻性預(yù)留，在相關(guān)業(yè)務(wù)中也十分必要。

史事與人物欄目刊文1篇。王沛、林世田《畢生心血付書山丁瑜先生的生平與貢獻(xiàn)》介紹了畢生從事圖書館事業(yè)的丁瑜先生。丁先生先后在出版總署圖書館（今中國版本圖書館）、北京圖書館（今國家圖書館）工作。他專注圖書館基礎(chǔ)業(yè)務(wù)，首創(chuàng)圖書提要卡片目錄，參與編纂《中國圖書館圖書分類法》；他熱愛古籍事業(yè)，在文獻(xiàn)搜采、典籍守護(hù)、技藝傳承、善本書目編纂等方面篤行不倦，成就斐然。文章認(rèn)為丁瑜先生在平凡崗位上成就了不平凡的業(yè)績，是老一輩圖書館專家的典型和今天圖書館人的楷模。
書評與書話欄目刊文1篇。姚伯岳、凌一鳴《專業(yè)·專精·專深〈江蘇藝文志（增訂本）〉評介》指出，《江蘇藝文志》1987年發(fā)軔，1994年至1996年陸續(xù)出版，2019年在江慶柏主持下增訂本問世。該書增訂本對原版進(jìn)行了細(xì)致的校對與增補(bǔ)，使之從質(zhì)、量、體各方面趨于完善，并具有鮮明的地域性特征�！督�蘇藝文志（增訂本）》的出版，為將來《中華藝文志》的編纂奠定了基礎(chǔ)，提供了經(jīng)驗。
版本與鑒賞欄目刊文2篇。李致忠《連四紙誤為開化紙考論》針對開化紙、開花紙、桃花紙名目混為一談的現(xiàn)象展開論述，具體探討了開化紙的名色、開化紙不產(chǎn)自開化縣、連四紙廣泛用于印書、誤認(rèn)連四紙為開化紙、連四紙誤為開化紙的例證、清廷用開化紙印造《時憲書》等問題。文章還利用檔案史料及古籍實物，對連四紙、開化紙的應(yīng)用進(jìn)行了考證和論述。這一研究深化了對古籍紙張的認(rèn)識，對古籍版本鑒定等具有實踐意義。丁延峰、丁一《覆寫抑或仿寫？以毛氏汲古閣影抄本為例》提出，雖然影有照相式依樣覆寫和臨摹兩義，但現(xiàn)存古代影抄本皆屬后者。作者通過對毛氏影抄本的查驗發(fā)現(xiàn)，其所用白紙根本無法透寫，而且筆畫差別大，異文也不少，可據(jù)以判斷古人所謂影抄并非蒙在底本上的覆寫，或許古人有過類似操作，但以宋元佳刻為底本恐難以實現(xiàn)。文章認(rèn)為出現(xiàn)筆畫酷肖的影抄本，或是毛氏有意安排與原本筆法酷似的抄手摹寫而成�，F(xiàn)存趙均、錢曾、黃丕烈等名家影抄本，皆與毛氏影抄本情況相同。

研究生論壇欄目刊文1篇。蘇文勇《天津師范大學(xué)藏毛公鼎拓本考》介紹了天津師范大學(xué)歷史文化學(xué)院和圖書館所藏兩份毛公鼎拓本。歷史文化學(xué)院所藏拓本拓自陳介祺入藏時期的毛公鼎原器，拓工為陳畯；圖書館所藏拓本拓自晚清簠齋中所制摹刻版，其全形拓片乃雕版刷印。文章通過對圖書館所藏銘文拓本冊頁題跋的釋讀和評析，展示了晚清學(xué)者傳統(tǒng)金石學(xué)的研究思路與方法。文章指出，冊頁內(nèi)容的解讀對毛公鼎其他拓本題跋的辨?zhèn)我簿哂薪梃b意義。

隨著《古籍保護(hù)研究》第四、五、六、七輯的陸續(xù)印行，本刊的影響也與日俱增，稿件的數(shù)量、品類、內(nèi)容都日漸豐富。在本輯后定稿時，多篇高質(zhì)量稿件都被迫轉(zhuǎn)入下期。這既體現(xiàn)了本刊的社會需求和生命活力，也給編輯部工作提出了更高要求，即今后用稿如何統(tǒng)籌把握，合理布局，優(yōu)中選優(yōu)，提升質(zhì)量。面對這樣的發(fā)展態(tài)勢，我們既希望作者能夠理解，同時也期盼作者繼續(xù)支持！后，例向顧問、編委、作者及大象出版社編校人員致以謝忱！

2021年7月5日