前 言

談到格拉斯，我的腦海里便常常想起最近的兩幅畫面：一位所謂的大評(píng)論家用輿論傳播者毀滅性的妄想在公眾面前把格拉斯的小說《遼闊的原野》撕成兩半;格拉斯在法蘭克福的保羅教堂因德國(guó)日益成為一個(gè)排外之地表達(dá)自己的羞愧之情。兩幅畫面，兩種動(dòng)機(jī)，一位在世界輿論關(guān)注下的知識(shí)分子，他是我們所處的時(shí)代一位最具爭(zhēng)議、最重要的人物。兩幅畫面證明了目前環(huán)繞在作家格拉斯周圍極為矛盾的磁場(chǎng)。他是唯一一位正贏得國(guó)際影響和尊重的德國(guó)作家; 同時(shí)，在自己的國(guó)家，在審美鑒賞工廠的某些人眼中，他是一位不受歡迎的、極度懷疑輿論主權(quán)的搗亂者。實(shí)際上，我們文化機(jī)器的某些圈子幾乎只把格拉斯視作一個(gè)重要的政治懺悔者。在這樣一種主宰輿論的文學(xué)評(píng)論的控制下，語言藝術(shù)家格拉斯還不被人重視。使格拉斯在國(guó)際，尤其是在美國(guó)和西班牙語國(guó)家成為德語文學(xué)杰出代表的是他幽默、生動(dòng)細(xì)膩、精湛的寫作技巧，而這些對(duì)我們同時(shí)代的某些人來講只是

格拉斯額外的挑釁，如果說他們對(duì)此感興趣的話。

君特·格拉斯在德國(guó)和全世界數(shù)以百萬計(jì)的讀者，他們的反應(yīng)是多么的不同！國(guó)際格拉斯研究者的觀點(diǎn)也是多么的迥異！如果我們看一下現(xiàn)在對(duì)格拉斯接受的深度和廣度，就知道聯(lián)邦德國(guó)文學(xué)評(píng)論界的大咖們是怎樣的與眾不同，他們經(jīng)過怎樣的斟酌！盡管在德國(guó)有大量或長(zhǎng)或短的采訪，但迄今為止卻缺少與集作家、藝術(shù)家與政論家于一身的君特·格拉斯具有啟發(fā)性的公開討論，這是我進(jìn)行這次采訪的一個(gè)理由。難道對(duì)格拉斯的研究，評(píng)論以及公開的討論不應(yīng)該回歸到同他本人進(jìn)行談話嗎？難道我們不應(yīng)該把他畢生的作品作為我們目前分析的焦點(diǎn)，把他的文學(xué)作品作為戰(zhàn)后歷史的影子和他共同探討嗎？本書試圖通過坦誠(chéng)的、真實(shí)的對(duì)話對(duì)目前這位德國(guó)作家重要性的輕視與扭曲提出質(zhì)疑。本書是1998年6月與8月之間在貝倫多夫進(jìn)行的談話，于1999年在不來梅廣播電臺(tái)以及其他電視臺(tái)的節(jié)目中播出，這些談話要?dú)w功于沒有事先的導(dǎo)演安排，它們是在大膽地共同進(jìn)行一

場(chǎng)觀點(diǎn)的游戲，是啟蒙的冒險(xiǎn)。

哈羅·齊默爾曼

1998年11月