本書(shū)分為上、下兩篇。上篇為基礎(chǔ)理論，共九章；下篇為作品賞析。上篇前八章為理論知識(shí)，主要介紹了20世紀(jì)之前音樂(lè)共性時(shí)期一些常見(jiàn)的比較典型的曲式結(jié)構(gòu)(非典型相關(guān)曲式未納入本教材，章節(jié)內(nèi)容的編排按傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)的展開(kāi)而展開(kāi))。第九章作為本教材知識(shí)體系的擴(kuò)充，內(nèi)容主要參考了中央音樂(lè)學(xué)院出版社出版的軍馳先生的《交響曲藝術(shù)史》第四章“20世紀(jì)的交響曲”。
家棋是我的博士研究 生，年畢業(yè)于南京 藝術(shù)學(xué)院。他的碩士研究 方向是和聲，攻讀博士學(xué) 位期間的研究方向是“近 現(xiàn)代作曲技與實(shí) 踐”。博士畢業(yè)后，因公 共課“曲式與作品分析”教 學(xué)工作的需要，也為 一步拓寬自己的學(xué)術(shù)視野 ，他萌發(fā)了寫(xiě)作此書(shū)的想 法。經(jīng)過(guò)幾年的努力，今 天，這本《曲式與分析》 終于付梓，這是家棋在曲 式學(xué)課程教學(xué)方面的一項(xiàng) 初步成果。 家棋告訴我，《曲式 與分析》一書(shū)的主要內(nèi)容 來(lái)自他教學(xué)實(shí)踐過(guò)程中的 筆記，他還參閱了大量國(guó) 內(nèi)外的教學(xué)和科研成果， 作為本書(shū)內(nèi)容的補(bǔ)充，使 之更加完善和充實(shí)，這體 現(xiàn)了教學(xué)與科研相互轉(zhuǎn)化 和相互的理念。本書(shū) 共分為上下篇，主要按照 傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)從小到大的 內(nèi)容排列，行理論闡 述再舉例分析，譜例均具 有代表性。 目前，國(guó)內(nèi)有關(guān)曲式 和作品分析方面的教材和 著作眾多，但家棋認(rèn)為本 書(shū)的特點(diǎn)在于它是一本實(shí) 用性很強(qiáng)，讀者極易理解 、掌握的曲式理論知識(shí)基 礎(chǔ)性讀物。他在編寫(xiě)過(guò)程 中，在內(nèi)容的選擇上，盡 量做到簡(jiǎn)明扼要，以通俗 易懂的語(yǔ)言闡釋高深的理 論，并結(jié)合典型的實(shí) 行分析，有助于讀者對(duì)曲 式理論及其實(shí)際運(yùn)用有一 個(gè)簡(jiǎn)明直觀的了解，讓初 學(xué)者更易入門(mén)上手。 這本書(shū)是作者從學(xué)生 身份轉(zhuǎn)變?yōu)榻處熒矸莺蟮?初出廬之作，他也有些 “初生牛犢不怕虎”的闖勁 。由于時(shí)間、精力、經(jīng)驗(yàn) 有限，遺漏和不足之處在 所難免，希望專(zhuān)家和讀者 批評(píng)指正！不過(guò)，這是一 個(gè)令人欣喜的開(kāi)端，雖然 作者還有些稚嫩，但畢竟 是勇敢跨出了步！
22年5月
張家棋，重慶人，1989年出生，藝術(shù)學(xué)博士，四川省音樂(lè)家協(xié)會(huì)會(huì)員，四川音樂(lè)學(xué)院青年教師，民革員。16年6月畢業(yè)于四川音樂(lè)學(xué)院，獲碩士學(xué)位，研究方向：和聲。年6月畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院，獲藝術(shù)學(xué)博士學(xué)位，研究方向：近現(xiàn)代作曲技與實(shí)踐。
先后在各類(lèi)音樂(lè)期刊上文十余篇，個(gè)人創(chuàng)作的《器樂(lè)作品三首》由光明社出版。
上篇 基礎(chǔ)理論
第一章 曲式學(xué)基礎(chǔ)知識(shí)
第二章 一部曲式
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 樂(lè)段
第三節(jié) 復(fù)合樂(lè)段
第三章 單二部曲式
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 并列單二部曲式
第三節(jié) 再現(xiàn)單二部曲式
第四章 單三部曲式
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 再現(xiàn)單三部曲式
第三節(jié) 并列單三部曲式
第五章 復(fù)三部曲式
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 典型復(fù)三部曲式
第三節(jié) 特殊中部的復(fù)三部
第六章 循環(huán)曲式
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 回旋曲式
第三節(jié) 主部開(kāi)始的回旋曲式
第四節(jié) 插部開(kāi)始的回旋曲式
第七章 變奏曲式
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 固定變奏
第三節(jié) 主題與變奏
第八章 奏鳴曲式
第一節(jié) 概述／ID
第二節(jié) 呈示部
第三節(jié) 展開(kāi)部
第四節(jié) 再現(xiàn)部
第五節(jié) 引子與尾聲
第九章 世紀(jì)大型音樂(lè)作品曲式與分析
第一節(jié) 世紀(jì)音樂(lè)發(fā)展概況
第二節(jié) 世紀(jì)部分作曲家大型作品曲式與分析
下篇 作品賞祈
1.前奏曲Op.28 No.1
2.前奏曲Op.28 No.2
3.前奏曲Op.28 No.4
4.我愛(ài)你
5.前奏曲Op.11 No.22
6.淚河
7.思鄉(xiāng)
8.我的祖國(guó)
9.夢(mèng)幻曲
10.狩獵之歌
11.致春天
12.搖籃曲
13.老人的故事
14.春夢(mèng)
15.連斯基詠嘆調(diào)
16.鐵蹄下的歌女
17.鋼琴奏鳴曲第三樂(lè)章Op.28
18.夜曲Op.48 No.1
19.第五交響曲第二樂(lè)章
.歌劇《卡門(mén)》序曲
21.未孵化出來(lái)的小雞的舞蹈
22.G大調(diào)“恰空”變奏曲
23.古鋼琴小品《親愛(ài)的》
24.晚間的微風(fēng)
25.回旋曲K511
26.鋼琴奏鳴曲第三樂(lè)章Op.14 No.2
27.朱麗葉小姑娘
28.波斯人合唱
29.變奏曲Wo O 80
30.變奏曲Op.51
31.鋼琴奏鳴曲K430
32.鋼琴奏鳴曲樂(lè)章K283
參考文獻(xiàn)
第一章曲式學(xué)基礎(chǔ)知識(shí)
一、曲式的定義
曲式（music form）是研究如何控制一首音樂(lè)作品整體結(jié)構(gòu)的原則。換言之，曲式是了解一種結(jié)構(gòu)的外形（outline)，正如作曲家在設(shè)計(jì)一首新作品時(shí)，對(duì)未來(lái)作品整體結(jié)構(gòu)的一種展望。根據(jù)姚恒璐《從曲式原則到結(jié)構(gòu)邏輯：音樂(lè)結(jié)構(gòu)與作品風(fēng)格演變的有機(jī)關(guān)聯(lián)》（文化藝術(shù)出版社年版），我們將曲式理解為“音樂(lè)的形式”（曲=音樂(lè)；式=形式）。
二、音樂(lè)作品的發(fā)展原則
1.重復(fù)
簡(jiǎn)單的重復(fù)是音樂(lè)基本的發(fā)展原則，起著強(qiáng)調(diào)和鞏固樂(lè)思的作用。
2.變化的重復(fù)
變化的重復(fù)也稱(chēng)“變奏”。變化可能發(fā)生在旋律、節(jié)奏、和聲、音區(qū)、織體等各方面，變化可有不同復(fù)雜程度。
3.展開(kāi)
從主題中抽出一些片段加以發(fā)展、變化，或?qū)⒅黝}的和聲結(jié)構(gòu)加以重大改變，或兼用兩種手法，這種現(xiàn)象被稱(chēng)為“音樂(lè)的展開(kāi)”。
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