不見丁鵬博士已有十多年了，幸賴有發(fā)達(dá)的通訊技術(shù)，我們不知于何時(shí)加了微信，也因此得知，他碩士畢業(yè)后去了廈門，后又于2016年考取臺(tái)灣銘傳大學(xué)博士研究生。最近，他將書稿《敘事的藝術(shù)：基于類型電影的劇作模式研究》付梓，囑我作序，匆促之下答應(yīng)下來，我卻轉(zhuǎn)而犯難了。
　　說實(shí)話，雖然涉獵電影20多年，但近年來內(nèi)地電影的概念化、游戲化現(xiàn)象嚴(yán)重，我久已不看當(dāng)代電影，也不怎么看當(dāng)代電影理論研究的文章，因?yàn)�，在我看來，�?dāng)代電影研究陷入了諸多誤區(qū)。比如，絕大多數(shù)研究都缺乏對(duì)前人研究的綜述或回溯。曾經(jīng)有一次，在一個(gè)比較高端的學(xué)術(shù)研討會(huì)上，一位著名的學(xué)者大談電影的奇觀性，并聲明是他的發(fā)現(xiàn)，而我就坐在他的下面，坐在第一排，我真想站起來告訴他，早在10年前，我就寫過有關(guān)電影特性的文章，其中特別談到了電影的奇觀性，而我談奇觀性，又是受薩杜爾多年前在《世界電影史》中有關(guān)奇觀性論述的啟發(fā)。我不知道這位學(xué)者怎么敢斷言是他第一次提出奇觀性觀點(diǎn)。不看前人的文章，不寫綜述也就罷了，最可憎的是，有些人看了，接受了前人的觀點(diǎn)，但在行文時(shí)卻有意不點(diǎn)明，而是含含糊糊轉(zhuǎn)為自己的論述，久而久之就將前人的觀點(diǎn)變成自己的了。嚴(yán)格地說，這也是一種剽竊吧。再如，缺乏對(duì)電影文本內(nèi)在美學(xué)價(jià)值的領(lǐng)悟與闡釋。打開時(shí)下的電影雜志，鋪天蓋地的是有關(guān)電影的產(chǎn)業(yè)、商業(yè)、工業(yè)、媒介、技術(shù)、數(shù)字化等文本的外圍研究，唯獨(dú)很少有人真正進(jìn)入作品的內(nèi)部，分析其美學(xué)上的成就與局限，給文本的美學(xué)品級(jí)以客觀而準(zhǔn)確的界定。于是，我們看到，理論界不少人既沒有思想，缺乏獨(dú)立的價(jià)值探索，又缺乏真正的藝術(shù)感知力和審美判斷力，只能熱衷于炮制各種時(shí)髦的、大而空甚至邏輯不通的概念，制造了一堆又一堆的學(xué)術(shù)話語泡沫。也正因此，在《論“好電影”》一文中，我曾提出三個(gè)呼吁，即：我們呼吁那些思想蒼白、藝術(shù)素養(yǎng)薄弱的導(dǎo)演，請(qǐng)不要再以藝術(shù)片的名義為自己的垃圾之作文過飾非，即不要再把“藝術(shù)片”這一稱號(hào)作為遮羞布，掩蓋自我的藝術(shù)無能與作品的低劣平庸；我們呼吁那些爛片連天的導(dǎo)演，請(qǐng)不要再以“商業(yè)性”作為自己的遮羞布，似乎拍出了一部糟糕之作，說一句“我拍的是商業(yè)片”就能蒙混過關(guān)了。因?yàn)�，那些真正在商業(yè)上成功的類型片，無不有著極富創(chuàng)造性的美學(xué)追求；我們呼吁所有的影視理論研究者或影評(píng)人，請(qǐng)不要在缺乏藝術(shù)感知、審美判斷的情況下，要么談自己其實(shí)并不真正擅長的電影藝術(shù)之外的東西，要么將研究觀點(diǎn)建立在對(duì)好電影、差電影、壞電影、假電影等無辨別的、不分青紅皂白的肯定性分析之上。
　　所以，閱讀丁鵬的《敘事的藝術(shù)：基于類型電影的劇作模式研究》，我首先肯定的是他沒有選擇那些電影文本之外的選題，而是老老實(shí)實(shí)地研究電影的編劇尤其是敘事問題。犯罪是一個(gè)古老的話題，自有人類以來就一直伴隨著犯罪現(xiàn)象，犯罪的起源、動(dòng)因、形式，中外古今大同小異，大到族際戰(zhàn)爭、宮廷內(nèi)斗，小到家庭矛盾、個(gè)人欲望，其中根植的無不是人類的內(nèi)心的貪婪：權(quán)欲、名欲、情欲、物欲、私欲等。也正因此，犯罪一直是電影青睞的題材，圍繞著犯罪，除了現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)之外，電影還衍生出許多類型，如犯罪片、強(qiáng)盜片、警匪片、黑幫片、偵探片等等，中外電影史上也誕生了一大批經(jīng)典的影片。丁鵬的研究，就是基于對(duì)這類影片的概念辨析與文本分析，提出犯罪電影在既往的實(shí)踐中形成的諸種模式問題，有較突出的認(rèn)識(shí)作用與借鑒意義。當(dāng)然，模式的研究，是對(duì)既往的總結(jié)，而我更感興趣的則是對(duì)模式的突破和創(chuàng)新。原因是，多年的觀影經(jīng)驗(yàn)告訴我，除了那些情節(jié)構(gòu)思十分精湛、懸念設(shè)計(jì)體現(xiàn)了創(chuàng)作主體的高智慧、既緊張曲折又能得到合理解決的影片，大部分犯罪片往往不合情理、邏輯混亂、虎頭蛇尾、漏洞百出，比如為很多人肯定的《白日焰火》，其最大的敗筆就是主人公的探案過程完全不符合我國公安的破案方式。很多情況下，我寧愿收看央視12套的《天網(wǎng)》《一線》《懺悔錄》等欄目，那里記述的各種各樣的真實(shí)案件，不僅生動(dòng)展示了形形色色的犯罪動(dòng)機(jī)、手段，以及罪犯在其后逃亡生涯中的狡猾多端與膽戰(zhàn)心驚，而且樸實(shí)還原了我公安干警借助指紋、DNA、電子監(jiān)控、大數(shù)據(jù)等新技術(shù)十?dāng)?shù)年甚至幾十年矢志不渝、持之以恒地?zé)o悔追蹤�？戳硕※i博士的論文，我有一個(gè)強(qiáng)烈的感受，就是，如果我們的導(dǎo)演在熟諳了前人所創(chuàng)造的這些模式之后，秉承現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作原則處理犯罪題材，則一定可以拍攝出精彩紛呈的犯罪電影。
　　是為序。