雀 巢 

雀是小號(hào)飛行物，比不得鶴，比不得其它大型飛鳥(niǎo)。所以雀 的窩巢，當(dāng)然不會(huì)像老鷹筑在云間絕崖，也不會(huì)像鴉、鷺筑在高 樹(shù)之梢。它不需要如此驚人的旅舍，只需一個(gè)僅可盈握的避風(fēng)躲

雨之所。它在世間任何荒蕪野外甚至稠人廣眾的邊沿籬落、灌木 叢，就可以建起窩巢，比平地略高一點(diǎn)即可，若是沒(méi)有略高之 處，就是結(jié)在草莖之下，也很好。  

雀巢很小，卻玲瓏可愛(ài)，材料是被歲月和風(fēng)雨遺棄之物。小 的落葉，斷的草莖，枯的細(xì)枝，飛散的蒲公英花、蘆花或別的落 花，只要是雀的小嘴能叼得動(dòng)，這些大自然的棄物，都能編搭出 精致絕倫的小巢。半圓形的，弦線朝下，截面朝上，迎著星光月 光和連綿的雨、風(fēng)、霜、雪，把飛行后的累、覓食后的倦以及回

家的歡喜，在一片啁啾里卸下，卸到夢(mèng)幻一般溫暖的巢中，度過(guò) 日遷月移的長(zhǎng)歲月、短歲月。

結(jié)在小樹(shù)上的，一定會(huì)是極勤快的雀，那窩巢就像樹(shù)上的一 枚果實(shí)，色澤斑駁中透出一種沉靜安祥，窩巢和樹(shù)就那么渾然一體。懸在小樹(shù)上的巢卻容易被大風(fēng)刮跑，不怕自己的家會(huì)隨風(fēng)漂 移，只有極勤快的雀兒才會(huì)在小樹(shù)上安家。結(jié)在墻角、籬落間 的，一定是膽子比較小的雀，它喜歡把家安在常常被人和動(dòng)物 （如貓、狗） 的視線忽略或無(wú)視的地方，它懂得隱藏和不招人眼 目，就是一種保護(hù)。家是永遠(yuǎn)需要安全感的，它的心思竟通著人 心或貓心的世界。把窩結(jié)在草莖間的，一定會(huì)是務(wù)實(shí)而且低調(diào)的 雀兒。它們是隨遇而安的一類(lèi)，很接地氣。窩巢緊貼著細(xì)草如茵 的大地，在春風(fēng)里傳出啾啾，在落花里飛出曲線和詩(shī)意。當(dāng)一個(gè) 人無(wú)意間在野外俯下身子，發(fā)現(xiàn)草叢里那么美麗精巧的雀巢，而 且巢中還埋著三五枚淡黃深綠的雀卵，他一定會(huì)驚奇得幾近失語(yǔ)，心里立刻就愛(ài)上了這原野和這世界，并小心翼翼地繞過(guò)小得不能再小的窩巢，懷著童話一樣的心情。     記起畫(huà)家黃永玉題在一只鳥(niǎo)兒下方的話：躺在地上生活，再摔也摔不動(dòng)哪兒去。雀兒是依照這位大師的話，在地面結(jié)的窩兒，也算是低調(diào)的智慧和生存的智慧了。人的心和雀的心都是踏實(shí)的、妥帖的。

雀喜 

見(jiàn)到和聽(tīng)到雀兒總是歡喜。 在草叢和灌木間跳躍、啁啾，聲音清澈得像流水。

在晨光和露水里，又或許在冰雪覆蓋時(shí)，在和風(fēng)或寒雨中， 它們都不會(huì)停止那種清澈如水的啁啾，也不會(huì)歇住歡快的跳躍飛動(dòng)。一根小枝丫就夠，一根草尖就夠，一塊小石頭，哪怕是荊棘叢，只要有落腳之處，它們就能唱出來(lái)，跳躍飛動(dòng)起來(lái)。它們是精靈一樣的舞者和歌者，在這蕪雜變幻的天地間。它們從不拒絕同類(lèi)，喜歡三五成群，甚至列成龐大的陣容，飛鳴于灰色冷冽的

云層中，但寒冷的是天和地，溫暖熱烈的是歌聲和翅膀。高空盈耳的都是翅聲和啼聲，那是天籟，又仿佛融通萬(wàn)物與心靈的樂(lè)音。

黎明時(shí)喜歡聽(tīng)雀噪，風(fēng)雨時(shí)喜歡見(jiàn)雀躍。它們的歡喜讓人驚奇，讓人心里一振：活著，就要滿(mǎn)心歡喜。

覓食的雀，棲息的雀，飛動(dòng)的雀，啼唱的雀，人不會(huì)知道它 們?yōu)槭裁礆g喜，人的歡喜太少。生命的補(bǔ)給和滋養(yǎng)，就是心里有歡喜，雀兒明白，人為什么不明白呢？

雀賞

那么多畫(huà)師喜歡畫(huà)雀，但總是喜歡畫(huà)寒雀或零亂在秋風(fēng)黃葉 間的雀。人格化了的雀，被水墨賦予太多人的悲苦愁?lèi)灒�但那不是雀的本意。八大山人的筆下，所有的鳥(niǎo)，包括所有的雀，都是孤獨(dú)的、孤高的，它們總停落在某片殘荷之下或某片寒石上，斂伏著小小翅膀，沉默著，白眼朝天，透出一種冷冽，一種悲憤，一種決絕。那不是雀，只是這位國(guó)破家亡的天才畫(huà)家寫(xiě)心的象征

物，那苦痛到無(wú)以復(fù)加，桀驁到無(wú)以復(fù)加的心的鏡像。幾百年過(guò)去，這鏡像依然如無(wú)堅(jiān)不破的利刃直抵人的心靈。

而徐青藤畫(huà)的寒雀，卻是另一種利刃，荒寂無(wú)限。這么一個(gè)悲愴的人物，對(duì)自己狠到以斧自劈，他畫(huà)的那種枯蘆老葉間的寒雀，恰如一部流血不流淚的心史，卻豐沛了一部中國(guó)畫(huà)史。那是

怎樣的雀兒啊，幾筆濃到看不清的濃墨，幾筆淡到無(wú)的淡墨，幾根隨意的線條，就把寒冬里的生靈刻畫(huà)得那么孤寂。它們是饑寒的，和漂泊無(wú)依的，恰似畫(huà)家的一顆心。

畫(huà)雀不是雀，雀更似雀，人與雀，在他們的水墨里從來(lái)是一體的，不分彼此，融合成一種絕后空前的心的影像與情感的象征物，并因此而長(zhǎng)生不死。

紙上的雀在蘆叢草葉間不鳴不飛，紙外的雀穿過(guò)一天煙景，在大地上留下它的歡喜。

雪落下來(lái)，地上印著雀的爪痕，如大地留下的眉批。

花開(kāi)放了，晴明里響著雀的歡啼。

雀從宣紙和水墨里起飛，落在視野之外。不做世人的伴侶，卻做明月清風(fēng)的伴侶。

朝窗外遠(yuǎn)去的雀影拱一拱手：活著，挺歡喜。