全書運(yùn)用音樂(lè)史學(xué)、音樂(lè)文獻(xiàn)學(xué)和音樂(lè)社會(huì)學(xué)等研究方法,對(duì)近現(xiàn)代武漢音樂(lè)生活進(jìn)行了全方位的論述,包括對(duì)該時(shí)期武漢音樂(lè)文化的歷史變遷、中西音樂(lè)格局的發(fā)展與變化、音樂(lè)活動(dòng)與文藝?yán)砟畹呐鲎才c交融、音樂(lè)教育的狀況等進(jìn)行的分析,從而構(gòu)建出近現(xiàn)代武漢城市音樂(lè)生活的歷史畫卷,并挖掘其文化價(jià)值與歷史意義。
緒論:撰寫之理論前提
一、中國(guó)近現(xiàn)代歷史分期與音樂(lè)斷代史撰寫/001
二、武漢音樂(lè)史撰寫的文獻(xiàn)史料/004
三、對(duì)文獻(xiàn)史料問(wèn)題的認(rèn)識(shí)/012
章晚清武漢的音樂(lè)文化
節(jié)晚清至民國(guó)的武漢社會(huì)/014
第二節(jié)晚清漢口的都市音樂(lè)文化/016
第三節(jié)繁多的音樂(lè)活動(dòng)場(chǎng)所/019
第二章民間音樂(lè)的繁盛
節(jié)曲藝的傳承/031
第二節(jié) 繁多的戲曲演出/035
第三章世紀(jì)三四十年代傳統(tǒng)音樂(lè)的新格局
節(jié)曲藝的蕭條/051
第二節(jié)戲曲的變化/053
第三節(jié) 音樂(lè)活動(dòng)場(chǎng)所的變化/ 055
第四章 近代武漢音樂(lè)活動(dòng)場(chǎng)所的轉(zhuǎn)型
節(jié) 張之洞“湖北新政”與公共空間的形成/060第二節(jié) 漢口租界的設(shè)立/061
第三節(jié)音樂(lè)藝術(shù)公共空間的新場(chǎng)所/0
第四節(jié) 新媒介環(huán)境下的戲曲藝術(shù)/069
第五節(jié) 近代漢動(dòng)場(chǎng)所轉(zhuǎn)型的意義/074
第五章 近代都市化與西方音樂(lè)生活
節(jié)漢口開(kāi)埠與城市繁榮/078
第二節(jié) 西方生活對(duì)武漢的影響/080
第三節(jié) 教堂及其活動(dòng)/082
第四節(jié) 教會(huì)學(xué)校與音樂(lè)活動(dòng)/084
第五節(jié)教會(huì)醫(yī)院的儀式/ 086
第六節(jié)流行音樂(lè)在武漢的傳播/088
第六章“新生活運(yùn)動(dòng)”中的音樂(lè)生活
節(jié)關(guān)于“新生活運(yùn)動(dòng)”/092
第二節(jié)“戡亂救國(guó)”與禁舞/093
第三節(jié)取締“歌曲”/095
第四節(jié)“新時(shí)代”的諷刺歌曲/098
第七章繁華的都市音樂(lè)生活
節(jié)彌漫的歌舞廳音樂(lè)/101
第二節(jié)租界里的歌舞廳與音樂(lè)會(huì)/103
第三節(jié)舞廳里的爵士樂(lè)/104
第四節(jié) 時(shí)髦的歌舞團(tuán)/105
第五節(jié) 武漢的其他音樂(lè)團(tuán)體/106
第八章音樂(lè)傳播的新途徑
節(jié)廣播電臺(tái)中的音樂(lè)/110
第二節(jié)電影院里的音樂(lè)/114
第三節(jié) 話劇與音樂(lè)/1
……
第二節(jié)劉雪庵在武漢的活動(dòng)/269
第三節(jié)劉雪庵音樂(lè)在武漢/272
第四節(jié)劉雪庵的抗戰(zhàn)音樂(lè)思想/276
第十九章1938年音樂(lè)家在武漢的分歧與對(duì)峙
節(jié)關(guān)于音樂(lè)節(jié)的爭(zhēng)論/280
第二節(jié)對(duì)聶耳作品的認(rèn)識(shí)/283
第三節(jié)劉雪庵對(duì)冼星海的態(tài)度/285
第二十章《戰(zhàn)歌》中的抗戰(zhàn)音樂(lè)生活
節(jié) 嘹亮的“戰(zhàn)歌”/286
第二節(jié) 《戰(zhàn)歌》中歌曲的特征/291
第三節(jié) 《戰(zhàn)歌》的《樂(lè)壇報(bào)導(dǎo)》/294
第四節(jié) 《戰(zhàn)歌》中的音樂(lè)生活特征/301
第二十一章《大公報(bào)》(漢口版)的歷史敘事節(jié)《大公報(bào)》(漢口版)/305
第二節(jié)《大公報(bào)》(漢口版)的表達(dá)方式/307
第二十二章解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的武漢城市音樂(lè)生活
第二十三章武漢城市音樂(lè)生活的特征與地位節(jié) 武漢城市音樂(lè)生活特征/317第二節(jié) 武漢城市音樂(lè)文化之歷史地位/3
結(jié)語(yǔ)/322
后記/325
緒論:撰寫之理論前提
一、中國(guó)近現(xiàn)代歷史分期與音樂(lè)斷代史撰寫
中國(guó)近現(xiàn)代史分期問(wèn)題,是中國(guó)近現(xiàn)代史領(lǐng)域中學(xué)術(shù)討論的課題之一。
史學(xué)界通常認(rèn)為中國(guó)近現(xiàn)代是指從1840年次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)到1949年中華人民共和國(guó)成立這段歷史時(shí)期,這是中國(guó)半殖民地半封建社會(huì)逐漸形成到瓦解的時(shí)期。
1923年,梁?jiǎn)⒊谒摹段迨曛谢耪摗发僦邪呀袊?guó)的歷史過(guò)程劃分為三個(gè)時(shí)期:從鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)至甲午戰(zhàn)爭(zhēng),從甲午戰(zhàn)爭(zhēng)至五四運(yùn)動(dòng),五四運(yùn)動(dòng)以后。1954年,胡繩發(fā)表《中國(guó)近代歷史的分期問(wèn)題》②一文,該文明確地將中國(guó)“近代”限定在1840—1919年之間,這一主張引起了近代史學(xué)者的極大關(guān)注和熱烈討論,許多學(xué)者明確表達(dá)過(guò)不同意見(jiàn)。如范文瀾、劉大年、榮孟源、孫守任、金沖及、戴逸、李新、林敦奎等學(xué)者提出,應(yīng)該按照社會(huì)性質(zhì)來(lái)劃分歷史時(shí)期,根據(jù)這種觀點(diǎn),1840-1949年的中國(guó)是半殖民地半封建社會(huì),中國(guó)近代史應(yīng)含1840-1949年的整個(gè)時(shí)期。范文瀾是這一主張的初提出者,他在1947年出版的《中國(guó)近代史》③的前言中,把舊民主主義革命時(shí)期和新民主主義革命時(shí)期都劃作近代中國(guó)的歷史時(shí)期。但是,在世紀(jì)80年代以前,無(wú)論是教學(xué)、研究還是撰著中,中國(guó)近代歷史都是以1919年五四運(yùn)動(dòng)為界的。我們可以看到,1998年以前出版的有關(guān)中國(guó)近代史的出版物括通史性質(zhì)的學(xué)術(shù)著作、教科書以及通俗讀物,幾乎都以1919年五四運(yùn)動(dòng)為下限;而關(guān)于中國(guó)現(xiàn)代史的出版物,幾乎都以1919年為上限。
上述討論,對(duì)中國(guó)近代史學(xué)界認(rèn)識(shí)近代中國(guó)歷史的基本線索等問(wèn)題,起到了很大的推動(dòng)作用。討論的結(jié)果,得到了多數(shù)學(xué)者的認(rèn)可。1957年,《歷史研究》編輯部匯集了3年來(lái)學(xué)者們討論的文章予以出版。從這時(shí)起,中國(guó)史學(xué)界出現(xiàn)了中國(guó)近代史和現(xiàn)代史的明確分界,那就是1919年發(fā)生的五四運(yùn)動(dòng)。此后,學(xué)術(shù)界往往把從1919年上溯到1840年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)的這段歷史稱作中國(guó)近代史,而把自1919年五四運(yùn)動(dòng)以后的歷史,稱作中國(guó)現(xiàn)代史。學(xué)者們認(rèn)為,1840年爆發(fā)的鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)是中國(guó)由獨(dú)立的封建社會(huì)變?yōu)榘胫趁竦匕敕饨ㄉ鐣?huì)的歷史轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在此之后,以1919年五四運(yùn)動(dòng)為界標(biāo),分為前后兩個(gè)時(shí)期;前期為舊民主主義革命時(shí)期,后期為新民主主義革命時(shí)期。兩個(gè)時(shí)期都屬于資產(chǎn)階級(jí)革命的范疇。在整個(gè)半殖民地半封建社會(huì)中,中國(guó)的社會(huì)性質(zhì)決定了中國(guó)社會(huì)的主要矛盾、中國(guó)革命的對(duì)象和任務(wù)。
世紀(jì)60年代,關(guān)于歷史分期的討論趨于沉寂,到了世紀(jì)80年代后,始又興起。如臺(tái)灣史學(xué)家張玉法的《現(xiàn)代中國(guó)史的分期問(wèn)題》①、查時(shí)杰的《中國(guó)近代史與現(xiàn)代史的斷代與分期問(wèn)題》②等,敘述了近始的兩個(gè)非“1840年”觀點(diǎn):其一,近代史從明末清初開(kāi)始。這是西方一派漢學(xué)家的觀點(diǎn),他們把從明末清初到鴉片戰(zhàn)爭(zhēng),直到現(xiàn)代的一大段時(shí)間都稱為“modem”,中文初的“近代”“現(xiàn)代”是對(duì)這個(gè)詞的不同翻譯,“近代”相當(dāng)于“modern”的前半段,“現(xiàn)代”則相當(dāng)于后半段。其二,近代史從1860年左右開(kāi)始。持此觀點(diǎn)者認(rèn)為鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)中國(guó)的影響持續(xù)甚小,不啻池塘中的漣漪,很快就淡化了。而1860年之后,中國(guó)被迫簽訂《條約》,設(shè)理衙門、派學(xué)童赴美、開(kāi)展洋務(wù)運(yùn)動(dòng)等接踵而來(lái),實(shí)是一個(gè)重大的轉(zhuǎn)折點(diǎn),開(kāi)近代化的先河的來(lái)說(shuō),他們不贊成以“1840年”為近代史的上限,認(rèn)為其不妥之處在于:其一,鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)不是偶然發(fā)生的,它有一個(gè)漫長(zhǎng)的背景,要研究鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)及之后的歷史,必須研究其之前的一大段時(shí)間的政治、濟(jì)、社會(huì)動(dòng)態(tài),即便固守“1840年”為近代史起點(diǎn),書還是不得不用許多的篇幅來(lái)介紹嘉道以后的中西形勢(shì);其二,若必以轉(zhuǎn)折而論,1860年前后的轉(zhuǎn)折甚于1840年的轉(zhuǎn)折,也更有承接和持續(xù)性,假使我們排除16世紀(jì)至1840年之前這一段歷中為近代史,也可根據(jù)相似的理由,排除掉1840-1860年這二十年的“平淡”時(shí)光。