出版前言 至德周明泰是民國時期的著名戲曲研究家，也是著名的戲曲史料搜集整理者。他纂輯的《幾禮居戲曲叢書》于1932年出版，共收《〈都門紀略〉中之戲曲史料》《五十年來北平戲劇史材》《道咸以來梨園系年小錄》《清昇平署存檔事例漫抄》等四種周氏自己編著的戲曲史料集。20世紀50年代初，周明泰遷居香港，將《道咸以來梨園系年小錄》改名為《京戲近百年瑣記》，重新出版，又增撰《枕流答問》《楊小樓評傳》《近百年的京劇》等書，皆為《幾禮居戲曲叢書》之續(xù)作。2019 年，我社獲得允許，將《幾禮居戲曲叢書》作為“北京戲曲史材”系列的一部分，重新整理出版。由于《清昇平署存檔事例漫抄》和《〈都門紀略〉中之戲曲史料》兩書內容皆為晚清時期的戲曲演出史料，且前者記宮內，后者記民間，互相補充，又相得益彰，故將此兩種文獻合為一冊，以便讀者閱讀利用。 雖然《清昇平署存檔事例漫抄》和《〈都門紀略〉中之戲曲史料》兩書記載的內容大有差異，但從史料編纂的角度說，兩者又有非常相似之處：書如其名，《清昇平署存檔事例漫抄》的內容全部摘抄自流出宮禁的昇平署檔案，上起嘉慶二十三年（1818），下至清室宣告退位后私稱的所謂“宣統(tǒng)十五年”，也就是民國十二年（1923）；而《〈都門紀略〉中之戲曲史料》一書收錄的晚清北京戲曲演出情況，也盡皆來自上起道光二十五年（1845）、下至宣統(tǒng)元年（1909）的《都門紀略》——包括《都門匯纂》《朝市叢載》等《都門紀略》的衍生品種。兩書皆自一手文獻鈔撮而成，保證了它們作為戲曲史料集的學術價值。 不過，一方面由于原始文獻作者的文化水平有限，另一方面也由于當時很多人名、地名、戲名是口口相傳的，因此這兩部戲曲史料集中都出現(xiàn)了許多隨意使用替代字的現(xiàn)象。如《都門紀略》的某些版本，將著名小生徐小香寫成“小湘”，“楊猴子（京劇老生、武生楊月樓的綽號）”寫成“楊侯子”，前者或是隨意借用了一個較為雅觀的同音字，后者則更像因為“猴”字筆畫較繁，所以刻印者偷工減料的結果。著名老生程長庚拿手的戲碼、角色，在道光二十五年初刻本《都門紀略》中寫作“《讓成都》劉璋”，而在較晚的翻刻本中，卻又寫作“《監(jiān)酒令》漢劉璋”“《監(jiān)酒令》劉璋”。按，《監(jiān)酒令》的主角是漢高祖劉邦之孫朱虛侯劉章，素以小生應工，《讓成都》的主角則是東漢末的益州牧劉璋，以老生應工。可以想見，程長庚所擅演的顯然是《讓成都》的劉璋，而非《監(jiān)酒令》的劉章。但在《都門紀略》的編者筆下，因為“璋”與“章”同音，兩個相隔幾百年的人物就被拉扯到了一起，進而連相應的戲名都被搞錯了。更甚者，戲名中的“滎陽”因形近錯成“榮陽”，“成都”因音同變成“城都”，更是讓人哭笑不得。上述這些例子，顯然證明了古人書寫（可能還要包括刊刻）文獻時的隨意。 其實，作為皇家演劇機構的昇平署，其檔案在隨意使用替代字這方面，也毫不“遜色”于《都門紀略》。如《連環(huán)套》一劇中的重要角色竇爾敦（墩），在昇平署檔案里面就寫作“竇兒敦”甚至“豆兒墩”，著名老旦演員龔云甫，又被寫作“龔云普”。除去此類因隨意書寫造成的筆誤，檔案記載中還出現(xiàn)了避諱改寫，或出于上位者興趣的改名，其例甚眾，難以枚舉，也就不再一一贅述了。 為方便讀者閱讀使用這兩部戲曲文獻，本次整理出版，對于戲名、地名、角色名中明顯且常見的錯字，如“成都”寫成“城都”、“阜成門”寫成“阜城門”、“滎陽”錯成“榮陽”之類，皆按照正確寫法徑改，不加校勘符號，以避繁瑣。而對于雖然今天已不這樣寫，但有一定理據(jù)的字詞，則酌情未作改動，或以古籍�？狈�號標改。如京劇《落馬湖》，其故事發(fā)生地即今蘇北駱馬湖，但因該�。ㄒ约肮适鲁鎏帯妒┕�案》）提及地名之處皆作“落馬湖”，于是就未改“落”為“駱”，仍保留原戲名。又如前文提到“《監(jiān)酒令》劉璋”的問題，為讓讀者理解，此處之所以產(chǎn)生錯誤，是因為原書編者混淆了角色名，以致波及戲目，所以未作徑改，而是運用古籍校勘符號，標改為“劉（璋）[章]”。而對于演員名字的異寫，如上述“小湘”“楊侯子”“龔云普”等，則同樣以古籍�？狈�號標改，在一定程度保存文獻舊貌的同時，也幫助讀者更好地“對號入座”，將歷史記載與演員本人對應起來。 另外，書中還有一些習用的寫法，如“清庭”“內庭”“虞庭”之“庭”，因系當時常見寫法，為存舊貌，未作改動�！皶N平署”作為皇家御用演劇機構的專名，京劇研究界在提及時，通常保留“昇”字不改，本書亦從其例。又因“昇平署”之未作改動，故清宮吉祥戲名中常見之“昇平”亦不改矣。特此說明。