本書(shū)是一本結(jié)合作者戲曲表演、教學(xué)、導(dǎo)演實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)編寫(xiě)的戲曲導(dǎo)演基礎(chǔ)教程。全書(shū)主要分為理論、實(shí)踐、知識(shí)導(dǎo)讀三大部分, 結(jié)合課堂教案、片段導(dǎo)演練習(xí)和一些戲曲劇目導(dǎo)演案例, 內(nèi)容豐富, 科學(xué)實(shí)用。作為一門(mén)學(xué)科, 戲曲導(dǎo)演教學(xué)過(guò)程具有其特殊性: 戲曲導(dǎo)演教學(xué)過(guò)程是在對(duì)學(xué)生進(jìn)行編、表、音、美全面訓(xùn)練的基礎(chǔ)上逐步提高戲曲導(dǎo)演知識(shí)技能水平的過(guò)程。戲曲導(dǎo)演專(zhuān)業(yè)學(xué)生要學(xué)習(xí)戲曲編劇、戲曲表演、戲曲音樂(lè)和戲曲舞臺(tái)美術(shù)方面的知識(shí), 也要掌握這些方面的基本技能, 尤其要掌握戲曲表演的基本技能。
作為戲曲導(dǎo)演教師,要達(dá)到培養(yǎng)合格優(yōu)秀的青年戲曲導(dǎo)演人才的最終目的,必須從頭開(kāi)始探索耕耘的過(guò)程——精耕細(xì)作。青年戲曲導(dǎo)演成長(zhǎng)需要藝術(shù)素養(yǎng),知識(shí)結(jié)構(gòu)的配比要全面均衡,要重點(diǎn)突出,需要精心設(shè)計(jì)全面的課程體系來(lái)確保,尤其需要各方面知識(shí)的系統(tǒng)完備,導(dǎo)演人才的全面成長(zhǎng)還體現(xiàn)于思想和表達(dá)的能力完備。
首先,戲曲導(dǎo)演要具備思想性。無(wú)論什么題材,表達(dá)思想內(nèi)容是最重要的。戲曲導(dǎo)演教學(xué)要保證學(xué)生在戲曲語(yǔ)境下主觀的自我表達(dá),但是這種能力要在教師客觀的評(píng)判和扶助之下穩(wěn)步提升,提升的過(guò)程是教師挖掘?qū)W生內(nèi)在潛力、藝術(shù)想象力和強(qiáng)烈表達(dá)愿望的過(guò)程。這種獨(dú)立思考能力的表達(dá)訓(xùn)練至關(guān)重要。
其次,注重戲曲導(dǎo)演形式和手段的積累。主要是戲曲程式思維的建立和結(jié)構(gòu)能力。以戲曲學(xué)院導(dǎo)演系戲曲導(dǎo)演本科專(zhuān)業(yè)為例,從史論到技法再到實(shí)踐課程,構(gòu)成了這樣的知識(shí)結(jié)構(gòu):
第一,向內(nèi)看,向后看,學(xué)習(xí)傳統(tǒng)和經(jīng)典,不忘本。比如史論課、技法課、劇目課、古典題材創(chuàng)作元素課,積累戲曲經(jīng)典文化。
第二,向外看,向前看,學(xué)習(xí)現(xiàn)代的、當(dāng)代的、同時(shí)代的藝術(shù)形式,吸收、總結(jié)現(xiàn)代戲劇同行的理論和技術(shù)經(jīng)驗(yàn)。
這兩大知識(shí)類(lèi)別,是對(duì)歷史和現(xiàn)當(dāng)代戲曲導(dǎo)演行業(yè)知識(shí)的融會(huì)貫通,包括傳統(tǒng)現(xiàn)代技術(shù)手段和理念的學(xué)習(xí)。這個(gè)結(jié)構(gòu)不可謂不龐大,學(xué)無(wú)止境,需要啟發(fā)青年學(xué)子養(yǎng)成終身學(xué)習(xí)的習(xí)慣。
教師責(zé)任對(duì)青年戲曲導(dǎo)演人才培養(yǎng)的力量是極其重要的,教師對(duì)青年戲曲導(dǎo)演的作用在于因勢(shì)利導(dǎo),這也是一個(gè)教學(xué)相長(zhǎng)的過(guò)程。教師的職責(zé),要注意保護(hù)青年戲曲導(dǎo)演的銳氣和進(jìn)取心,善加呵護(hù)他們寶貴的想象力和創(chuàng)造力。
教師會(huì)對(duì)青年戲曲導(dǎo)演產(chǎn)生重要的影響:一是審美的影響,審美就是做選擇,這就要求教師自己的藝術(shù)審美水平要與時(shí)俱進(jìn),與日俱增;二是對(duì)青年戲曲導(dǎo)演產(chǎn)生人生觀、世界觀的影響,比起專(zhuān)業(yè)技法,這是更為長(zhǎng)遠(yuǎn)的影響,是人生、藝術(shù)乃至社會(huì)責(zé)任正向發(fā)展的持續(xù)力量。
阿甲、李紫貴先生等戲曲導(dǎo)演前輩先賢,他們都是被后輩終身欽佩、追隨的老師,為什么呢?因?yàn)樗麄兙邆渚康膶?zhuān)業(yè)技能、優(yōu)秀的理論實(shí)踐成果,還有他們作為導(dǎo)演藝術(shù)家對(duì)戲曲藝術(shù)和社會(huì)文化的責(zé)任擔(dān)當(dāng)。
對(duì)青年戲曲導(dǎo)演的影響,教師要有堅(jiān)持的一以貫之的力量,對(duì)青年戲曲導(dǎo)演的教育,是一種韌性的培養(yǎng),是鼓勵(lì)與挫磨的教學(xué)方式交替進(jìn)行才能生發(fā)出卓越成果的過(guò)程。作為教師,鼓勵(lì)與挫磨并行,配合堅(jiān)定的執(zhí)行力,磨煉學(xué)生的意志和打造其專(zhuān)業(yè)精神,同時(shí)給予充分的專(zhuān)業(yè)知識(shí)支撐保障,使學(xué)生于探索中循序漸進(jìn),進(jìn)而獲得上進(jìn)求知的自信心。
作為教師,本著不功利、不速成的態(tài)度,無(wú)論學(xué)生做體量較小的作業(yè)還是創(chuàng)作體量較大的作品,都耐心啟迪,真誠(chéng)陪伴,以主觀欣賞結(jié)合客觀評(píng)判的寬嚴(yán)態(tài)度給學(xué)生一個(gè)從量變到質(zhì)變的成長(zhǎng)過(guò)程。
李小琴,女,1969年生于山西,畢業(yè)于中國(guó)戲曲學(xué)院表演系,研究方向?yàn)閼騽蚯鷮W(xué)、戲曲表導(dǎo)演理論及教學(xué)研究,現(xiàn)為中國(guó)戲曲學(xué)院副教授。在戲曲表導(dǎo)演教學(xué)和實(shí)踐領(lǐng)域耕耘多年,留校任教二十八年。目前,已發(fā)表《論京劇男旦的藝術(shù)貢獻(xiàn)》《戲曲表演藝術(shù)體驗(yàn)的特殊性》等多篇學(xué)術(shù)論文。曾承擔(dān)北京市社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目“戲曲導(dǎo)演史論研究”。曾參與《戲曲導(dǎo)演創(chuàng)作基礎(chǔ)》的課程建設(shè)和教材編寫(xiě)工作,曾主編《于連泉花旦表演藝術(shù)》一書(shū)。曾創(chuàng)排《四美離歌》等劇目。此外,曾榮獲2019-2020年度中國(guó)戲曲學(xué)院“師德先進(jìn)個(gè)人”榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)。
前言
第一章 戲曲導(dǎo)演創(chuàng)作基礎(chǔ)課
第一節(jié) 身段練習(xí)、唱腔練習(xí)元素訓(xùn)練說(shuō)明
一、戲曲導(dǎo)演創(chuàng)作教學(xué)過(guò)程
二、戲曲元素訓(xùn)練在戲曲導(dǎo)演創(chuàng)作教學(xué)中的作用及課程說(shuō)明
三、教學(xué)方式
第二節(jié) 身段練習(xí)
一、單元概述
二、練習(xí)過(guò)程
三、范例與點(diǎn)評(píng)
四、戲曲身段知識(shí)鏈接
第三節(jié) 唱腔練習(xí)
一、單元概述
二、練習(xí)過(guò)程
三、范例與點(diǎn)評(píng)
四、戲曲唱腔知識(shí)鏈接
第二章 戲曲導(dǎo)演史論指要
第一節(jié) 戲曲導(dǎo)演史綜述
一、帷燈匣劍似的戲曲導(dǎo)演史
二、“三史”分避合流是戲曲導(dǎo)演史的背景主干
第二節(jié) 戲曲歷史傳統(tǒng)中導(dǎo)演專(zhuān)業(yè)的發(fā)展概況
一、宋金元時(shí)期與北雜尉出現(xiàn)2前的導(dǎo)演工作
二、宋金元時(shí)期南戲與北雜劇出現(xiàn)以后的導(dǎo)演工作
第三節(jié) 民國(guó)初年至新中國(guó)成立之后的戲曲導(dǎo)演概況
一、1902-1912年的京劇改良運(yùn)動(dòng)
二、抗B戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的戲劇實(shí)踐推動(dòng)導(dǎo)演制的最后建立
三、戲曲導(dǎo)演制的建立始見(jiàn)于20世紀(jì)30年代
四、戲曲導(dǎo)演制真正建立、健全、普及于新中國(guó)成立后
……
第三章 戲曲導(dǎo)演概論
第四章 戲曲導(dǎo)演鏈接知識(shí)導(dǎo)讀
主要參考文獻(xiàn)
后記