本書是作者研究桂林山水畫的理論著作，內容包括桂林山水畫史和畫論兩個部分。在畫史部分，作者對桂林山水畫從北宋誕生至今的發(fā)展過程作了完整系統(tǒng)的論述；在畫論部分，作者對桂林山水畫的傳統(tǒng)哲學基礎，筆墨，意境營造，點、線、面的運用，意象性、題詩、書卷氣與金石氣，自然與藝理的關系，以及桂林山水畫家的情懷等進行了論述。本書資料翔實、敘述嚴密，具有較強的系統(tǒng)性、學術性和理論性。本書圖文并茂，作者在進行理論分析和敘述的同時，配以桂林山水畫作品加以說明，使讀者可形象、直觀地理解桂林山水畫的理論內涵和風格特點。
1.本書資料翔實、敘述嚴密，具有較強的系統(tǒng)性和學術性，對桂林山水畫自北宋誕生起至今的發(fā)展歷程做了系統(tǒng)梳理。
2.本書具有較強的理論性。作者從桂林山水畫的哲學基礎、意境營造、筆墨風格等方面，深入剖析其文化內涵，具有較強的學理性。
3.本書圖文并茂。作者在進行理論分析和敘述的同時，配以直觀的桂林山水畫作品加以說明，使讀者可形象、直觀地理解桂林山水畫的理論內涵和風格特點。
序言
瘦竹先生是湖南人。湘人生性豪爽，灑脫不拘。當今畫界前輩黃永玉等也是湘人，與之有著密切的聯(lián)系。也許是血脈中的藝術因素過于濃厚，瘦竹先生在三十出頭時就卸任縣主要領導，棄政從藝，全身心地投入到書畫創(chuàng)作、書畫理論研究和書畫鑒賞之中，且頗有成就。僅在書畫理論方面，他就在全國專業(yè)刊物上發(fā)表了三十多篇論文。2020 年，他出版了近三十萬字的《瘦竹論書畫》一書，僅過了一年多，又完成了《桂林山水畫研究》這本十余萬字的論著。此書對桂林山水畫史和畫論都作了較完整的論述。在畫史方面，為了使桂林山水畫不出現(xiàn)斷代，瘦竹先生提出了自己的續(xù)代觀點，并首次提出了桂林山水孕育了米氏云山的觀點。在畫論方面，他首次提出了桂林山水畫中的書卷氣與金石氣等概念，并回答了它們是在何時出現(xiàn)的，是在哪一幅作品中首先呈現(xiàn)的，作者是誰。同時，他對現(xiàn)今桂林山水畫的一些弊端表示了擔憂，并提出了自己的看法。這體現(xiàn)了一位藝術家的責任感與使命擔當。
現(xiàn)在的藝術界較為浮躁，能靜下心來專心研究藝術，特別是研究藝術理論的已經(jīng)不多了。瘦竹先生輕名淡利，甘寂寞，苦筆耕，勤鉆研，保持了對藝術的靜心澄澈和敬畏，這是十分難能可貴的。
是為序。
尤勁東（中國美術家協(xié)會原理事，中央美術學院教授、博士生導師）
汪瘦竹，1959年11月出生于廣西荔浦，祖籍湖南祁陽，現(xiàn)居桂林，從事書畫創(chuàng)作、書畫理論研究及公益慈善工作。現(xiàn)為中國書法研究院教授，中國書法家協(xié)會會員，廣西作家協(xié)會會員，桂林企業(yè)界書畫家協(xié)會主席。
第一章 桂林山水畫源流 1
第二章 桂林山水畫的傳統(tǒng)哲學基礎 67
第三章 桂林山水畫的筆墨 77
第四章 桂林山水畫的意境營造 86
第五章 桂林山水畫點、線、面的運用 103
第六章 桂林山水畫的意象性 115
第七章 桂林山水畫的題詩 126
第八章 桂林山水畫家的情懷 136
第九章 桂林山水畫的書卷氣與金石氣 146
第十章 桂林山水畫中自然與藝理的關系 153
第十一章 對桂林山水畫發(fā)展的思考 159
參考資料 180
后記 181
書單推薦
