“文學(xué)在場(chǎng)”與“經(jīng)典化”，是《江少川選集》從開篇到收官的關(guān)鍵字。它們，恰恰貫穿了二十多年來江少川兄為海外華文文學(xué)研究開疆拓域、篳路藍(lán)縷的艱辛途程，成為今天當(dāng)代中國文學(xué)已蔚為新潮與壯觀的海外華文文學(xué)（又稱“新移民文學(xué)”）的指向路標(biāo)與上升臺(tái)階的標(biāo)志。
　　作為一位身在海外的華文寫作者，同時(shí)也置身于大學(xué)院校的學(xué)界批評(píng)語境之中，我親眼目擊并參與了海外華文文學(xué)研究與批評(píng)——作為中國當(dāng)代文學(xué)一個(gè)全新話語言述體系的建構(gòu)全過程。自20世紀(jì)90年代以降，全新崛起的海外華文文學(xué)作為一個(gè)學(xué)術(shù)專題領(lǐng)域的建構(gòu)，從無到有，由微而盛，從早先各院校機(jī)構(gòu)零敲碎打的“臺(tái)港文學(xué)研究”，進(jìn)而發(fā)展成今天跨地域、跨學(xué)科的一個(gè)海外華文文學(xué)的綜合言述體系，這其中，就我個(gè)人了解接觸而言（原諒我或許孤陋寡聞），在中國大陸為此拓荒耕耘、又與海外華文作家交誼深篤的人物中，有一位，就是本文著墨的華中師大的江少川教授。而此書全面呈現(xiàn)的，正是少川兄長(zhǎng)在華文文學(xué)研究領(lǐng)域如何從艱難起步到言述逐漸成型，自“文學(xué)在場(chǎng)”的文本細(xì)讀，再到歸類一綜合一提升的理論闡述，而逐漸確立其“經(jīng)典化”地位的跋涉歷程和筆耕實(shí)績(jī)。
　　隨著三十年來改革開放熱潮而國門大開、國力大增，海外華文作家群體迅速崛起——哈金、虹影、張翎、陳河、陳謙……十?dāng)?shù)年間，重量級(jí)的作家連貫而出，華文文學(xué)創(chuàng)作實(shí)績(jī)碩果累累，甚至已呈異峰突起而海內(nèi)-外爭(zhēng)鋒之勢(shì)；以社科院文學(xué)所“臺(tái)港澳文學(xué)室”領(lǐng)銜的海外華文文學(xué)研究熱潮，早已突破“臺(tái)港澳文學(xué)”的藩籬，而演變?yōu)椤昂Ｍ馊A文文學(xué)”再到“新移民文學(xué)”，更進(jìn)而打通“世界文學(xué)”的疆疇（哈佛教授王德威的世界華文言述與哈金的英文創(chuàng)作頻頻獲得西方大獎(jiǎng)，即是明證）——領(lǐng)域在不斷拓寬，視界日益變得高遠(yuǎn)，早已不復(fù)當(dāng)年當(dāng)時(shí)的“小池塘”“小格局”之貌了！當(dāng)代中國文學(xué)批評(píng)，反呈現(xiàn)出千年漢語文學(xué)史中罕見的——“海外”乃“海內(nèi)”之回聲、“海內(nèi)與海外并重”、無“海外”則不足以言“海內(nèi)”等等博大宏曠的氣象。而這一切，與本書呈現(xiàn)的學(xué)術(shù)風(fēng)貌是同步的：既是“過去完成時(shí)”也是“現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)”，既是“英雄造時(shí)勢(shì)”又是“時(shí)勢(shì)造英雄”——首先，海外華文創(chuàng)作的興盛，造就了海外華文文學(xué)批評(píng)的拓荒與興盛；海外華文文學(xué)批評(píng)的檔次提升，同時(shí)又反過來促進(jìn)了創(chuàng)作者及其創(chuàng)作質(zhì)地、境界的提升，更大大拓展了廣大讀者對(duì)海外華文文學(xué)作品的接受度及其欣賞水平。在這整個(gè)拓荒跋涉的歷程中，《江少川選集》所留下的履痕足跡，正是引起我自己對(duì)過往的思境狹隘的鑒察反思的，也是當(dāng)今已形成團(tuán)隊(duì)規(guī)模與格局態(tài)勢(shì)的海外華文批評(píng)界，足以安慰也足以自傲的——從“點(diǎn)”到“面”。從“挖井”到“汲�！保�不因“小”“偏”“隔”而躊躇不前、妄自菲薄，反因“深”“細(xì)”“遠(yuǎn)”而掘得資源、獲取博大——世事如斯，文事如斯，不正是本書呈現(xiàn)的從“文學(xué)在場(chǎng)”到“經(jīng)典化”之路，所昭告我們的真諦嗎？