本書是有關中國當代紀錄片文本研究的學術專著，作者將改革開放以來的中國紀錄片置于全球紀錄片發(fā)展視野中，具體分析近幾十年中國紀錄片代表文本在每個階段的美學形式、文化主題、文本定位，以此梳理中國紀錄片的發(fā)展脈絡和階段性特征。本書選取改革開放以來中國紀錄片的典型文本，將其置于世界紀錄片發(fā)展的大背景中，定位分析每一個階段中國紀錄片代表文本的美學形式、文化主題、形成的內驅力以及在世界紀錄片同類題材文本中的定位。通過對中國紀錄片經典文本的研究勾勒出改革開放40余年來中國紀錄片的歷史。
改革開放是中國歷史的一個新時期，也是紀錄片的一個新時期，中國紀錄片既是這場持續(xù)至今社會變革的見證者和記錄者，社會的變革也為中國紀錄片文本提供了豐富的題材、多樣的拍攝對象和多元的文化語境。本書通過對中國紀錄片經典文本的研究勾勒出改革開放40余年來中國紀錄片的歷史，為讀者翔實呈現中國紀錄片自1978年至今的發(fā)展史。
孫紅云
北京電影學院副教授，北京師范大學電影學博士研究生畢業(yè)，中國電影藝術研究中心博士后，紐約大學訪問學者。主要從事影視藝術的教學與實踐工作，長期從事紀錄片創(chuàng)作與理論研究。著有《真實的游戲：西方新紀錄電影》，主編《伊文思與紀錄電影》，翻譯著作《危險地活著：伊文思傳》《紀錄片也要講故事》，發(fā)表國際國內期刊論文50余篇。執(zhí)導紀錄電影《在少林》，該片參加邊鋒國際紀錄片節(jié)（Doc Edge）競賽單元，舊金山國際電影節(jié)（SFIFF）長片競賽單元，并于2023年入圍第45屆莫斯科國際電影節(jié)紀錄片競賽單元，獲“俄羅斯紀錄電影電視協會大獎”等多項國際獎項。
目錄
第一章 20世紀80年代：理想主義抒評紀錄片
《莫讓年華付水流》（1981）與集體奮進主義敘事 / 5
《話說長江》（1983）與中國電視系列紀錄片 / 17
《西藏的誘惑》（1988）與電視藝術片 / 30
《雕塑家劉煥章》（1983）與紀錄片的人物形象塑造 / 39
20世紀80年代中國紀錄片研究綜述 / 50
第二章 20世紀90年代：紀實主義紀錄片
《望長城》（1991）與紀實主義紀錄片 / 63
《沙與�！罚�1990）、《藏北人家》（1991）與紀錄片欄目化 / 74
《八廓南街16號》（1995）、《陰陽》（1997）與直接電影 / 89
《神鹿呀 我們的神鹿》（1997）、《英和白》（1999）與紀錄片詩學 / 100
《流浪北京》（1990）、《彼岸》（1995）和20 世紀90 年代的民間紀錄片 / 113
20世紀90年代紀錄片研究綜述 / 122
第三章 21世紀：紀錄片商業(yè)化與獨立話語
《中華文明》（2008）、《故宮》（2005）與歷史文明紀錄片 / 133
《舌尖上的中國》（2012）與紀錄片的平民主義 / 144
《歸途列車》（2009）和社會現實題材紀錄電影 / 157
《旋風九日》（2015）與政治紀錄電影 / 170
《掬水月在手》（2020）：紀錄片與中國詩詞 / 181
近年國際紀錄片研究述評 / 192
參考文獻 / 204
后 記 / 212
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