本書獻給所有喜愛藝術、渴望了解中國的朋友們 她雖然與我們相距遙遠，但與我們有很多相似之處，也與我們有著密切聯系。

由于戰(zhàn)爭，我們在那里開展研究工作時遇到了重重困難，甚至難以為繼。因此，希望本書能為科研工作者提供一些文獻資料。之所以未對中國宗教文化進行更加深入的闡述，是因為筆者相信它對中國建筑藝術發(fā)展的影響雖深遠，但實際上卻沒有我們想象中的那么大；同時也避免了脫離測量與攝影這一安全地帶、涉入未知領域的危險，因為目前即使是漢學專家，在研究中也只能小心謹慎地摸索前行。盡管某些隱秘的思想和關系后期被引入建筑藝術之中，但正如中世紀時期的歐洲一樣，它們的作用并不是決定性的。后文也將剖析環(huán)環(huán)相扣的演進過程，闡述這種建筑藝術是如何在細節(jié)和整體上保持原始古樸的同時，達到極致的美感的。

由于條件所限，書中也存在一些缺陷和偏差，筆者對此心知肚明。由于工作，筆者只能在1916年和1919年炎熱的夏季赴北京開展工作。其他各處寺廟只能偶爾走訪，有時甚至只能逗留幾個小時。此外，所有工作不得不在沒有專業(yè)知識、任何幫助和資助的情況下進行，甚至在德國尤其在戰(zhàn)爭結束后 也完全沒有希望找到參與者。因此，不足之處隨處可見。這些空白在國外可以輕易填補，而在德國，即便辛苦工作數月，也只能掛一漏萬。在接下來的幾年內，由于疾病和本職工作，筆者幾乎不可能完成已經開始的研究。繼續(xù)等待下去只可能前功盡棄，因此盡管有疏漏，本書仍將先行出版，希望想要欣賞這種藝術之美的朋友能夠容忍這些缺陷，也希望專家學者可以填補這些空白，珍視這些難得一見的資料。

書中插圖除少數幾處外，均由筆者拍攝，圖11（參見36頁）、圖12（參見37頁）、圖91（參見95頁）要歸功于在北京的惠伯先生，圖29（參見5051頁）、圖3234（5355頁）、圖90（參見95頁）出自北京的攝影師哈同先生，圖51（參見7071頁）來自一位不知名人士，圖121（參見131頁）則由富克旺根出版社提供。書中的平面圖同樣是我個人研究的成果。希望將來有機會出一部續(xù)作，將剩余的圖紙和精彩照片公之于眾。為了統(tǒng)一標準，本書繼恩斯特·伯施曼的偉大著作之后，選用了1∶600 的平面圖比例尺。只有部分平面圖經過準確測量，后期通常采取步測，然后再通過個別測量加以檢驗的方式，這種方式足以保證所用比例尺的精確度。在寺廟建筑之后，書中還介紹了筆者在靈巖寺拍攝到的羅漢像，作為本書增補的第二部分。這些內容為初次公開，本應單獨成冊，但因出版上的種種情況未能實現。二者都體現了中國北方偉大藝術的精髓，正是這一點將二者聯系在一起。

在此，向所有支持筆者工作的人們表達誠摯的謝意，尤其是雷興先生，我有幸與他在濟南共同度過了近五年的戰(zhàn)爭時期，他的漢語知識和對中國文化的了解就像一座極其豐饒的寶庫，給予我源源不斷的幫助。沒有他就沒有我這些成果的誕生，因為我的中文水平十分有限。

貝恩德·梅爾徹斯博士

1921年7月2日于卡塞爾