序

顧名思義，美術(shù)館就是陳列和展示美術(shù)作品的地方。美術(shù)館會留存什么樣的作品呢？他們往往會選擇那些承載了人類過去、現(xiàn)在，甚至未來的思想變遷的作品。這些藝術(shù)作品既體現(xiàn)出對前人的改變，也能夠?qū)�后人有所啟發(fā)。那么，美術(shù)館為什么要留存那么多作品？因?yàn)橥高^美術(shù)作品，我們可以看到生生不息的人類從遠(yuǎn)古到現(xiàn)在的變化。

目前，全世界大約有7000個美術(shù)館。我敢說，沒人能把這么多美術(shù)館的作品全部看一遍。光是全球排名前十的美術(shù)館，普通觀眾往往都難以一覽而盡�！妒澜缑佬g(shù)館》這本書收錄了世界各大博物館的鎮(zhèn)館之寶——它們大都也是大家耳熟能詳?shù)淖髌�。根�?jù)這些作品，作者精心編排了相關(guān)知識和延伸閱讀，可謂用心良苦。

作為讀者，請不要對欣賞藝術(shù)這件事有顧慮。看不懂沒關(guān)系，不會畫沒關(guān)系、沒有美術(shù)知識也沒有關(guān)系，你只要尊重自己的選擇和判斷就好。你有權(quán)利認(rèn)為蒙娜麗莎的微笑不神秘；你可以說畢加索的畫很丑；當(dāng)然，你也可以大膽地告訴別人，你體會不到中國畫筆墨里的神韻。不過，在你自信地說出你對藝術(shù)作品的看法時，也請不要輕易對這些作品和藝術(shù)家進(jìn)行價值判斷，因?yàn)樗麄兊膬r值往往超出作品本身。

當(dāng)我們談?wù)撍囆g(shù)作品的時候，我們究竟在談?wù)撌裁矗渴亲髌繁澈蟮墓适逻�是畫面本身？是作畫技法還是流派分類？我覺得，這些都不重要。我們最應(yīng)該關(guān)注的，是作品和我們自己的關(guān)系。某件美術(shù)作品與我有什么關(guān)系？我能從作品里面找到和自己的關(guān)聯(lián)嗎？想一想，我們是如何跟自己周圍的環(huán)境產(chǎn)生關(guān)系的。透過你的眼睛看一花一草，聞聽世界，你的感受是你自己獨(dú)特的經(jīng)驗(yàn)。但在某些情況下，你會與另一個人或一群人產(chǎn)生極其相似的感受。

你與某一件藝術(shù)作品之間也會產(chǎn)生類似的情感碰撞。你會在一幅畫里看到，那里的世界與你的世界何其相似，你與藝術(shù)家的感受又何其一致。而藝術(shù)家的獨(dú)到之處在于，他們通過畫筆塑造出了一個與觀眾形成高度精神共鳴、但常人望塵莫及的世界。作為觀眾，我會感慨自己也有豐富的想象，卻不能用畫筆表達(dá)；我會莫名其妙地在一幅畫畫前站立良久，因?yàn)橹庇X告訴我，自己與藝術(shù)家存在某種精神上的關(guān)聯(lián)。

所以，你不妨把這本書當(dāng)作一扇窗戶，你先透過這扇窗看看外面的風(fēng)景。某天，當(dāng)你親身走進(jìn)書中提及的那些美術(shù)館時，你就會像見到老朋友一樣。而當(dāng)你邁入一個個展廳、走近一幅幅畫，現(xiàn)場的光線、聲音和周圍的人群會帶給你更真實(shí)、更豐富、更意想不到的體驗(yàn)！這樣的時候，請放下導(dǎo)覽器，去感受畫給你內(nèi)心帶來的真實(shí)感知。

李帆（中央美術(shù)學(xué)院教師、研究生導(dǎo)師）

2022年12月22日寫于北京