敦煌壁畫絢爛多姿,是分工合作的產(chǎn)物,畫師如何作畫?僧侶、供養(yǎng)人在其中發(fā)揮了什么作用?
敦煌壁畫原來是千年前的《秘密花園》般的“填色書”?
敦煌壁畫的畫稿和后期被文人追捧的線條優(yōu)美的“白描”單色畫有何關系?
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敦煌畫稿作為畫師記錄創(chuàng)作構思的草圖,是中國藝術中非常罕見的直接來自生產(chǎn)創(chuàng)作過程的材料。本書是知名東亞藝術史學者胡素馨教授關于敦煌畫稿的著作,書中以敦煌莫高窟藏經(jīng)洞出土的紙本畫稿為中心,全面分析了敦煌畫稿及其相關供養(yǎng)人的經(jīng)濟社會網(wǎng)絡,是首先系統(tǒng)討論敦煌畫稿與工坊中的繪畫實踐、供養(yǎng)人關系及洞窟營建之間關系的著作。本書還涉及了唐代畫史畫論對繪畫創(chuàng)作的品評,分析了張彥遠《歷代名畫記》等對即興自發(fā)的推崇及其關聯(lián)的書法理論、道家思想,討論不假外物的壁畫家何以成為唐代繪畫的主角。
本書收錄100余幅其他書幾乎未見的敦煌畫稿、壁畫等,其實彩圖40余幅。更有作者手繪敦煌立體圖20余幅。
該書英文版由斯坦福大學出版社出版,獲得美國《優(yōu)選》(Choice)杰出學術專著獎,并被評為美國大學藝術協(xié)會zui佳著作。
【美國】胡素馨
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生于美國新澤西。1980年畢業(yè)于密歇根大學。1996年畢業(yè)于加州大學伯克利分校,獲博士學位。同年任教于芝加哥西北大學藝術史學系。2012年任德國海德堡大學中國藝術史教授,2013年起任該校東亞藝術研究所所長。主要從事中國繪畫史、佛教壁畫、中國攝影史研究。此外,在敦煌研究院和梅隆基金會的大力支持下,指導芝加哥西北大學團隊對敦煌莫高窟42個洞窟進行了全面地拍攝、測量,建立中英雙語三維數(shù)字洞窟。
張書彬
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張書彬,藝術學理論博士,考古學博士后,F(xiàn)為中國美術學院藝術人文學院副教授、碩士生導師,浙江省之江青年社科學者協(xié)會常務理事等。
王道杰
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王道杰,中國美術學院藝術學理論碩士,F(xiàn)供職于浙江省教育宣傳中心。曾獲研究生國家獎學金、高名潞美術論文獎等。
楊筱
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楊筱,德國海德堡大學哲學博士。曾就讀于清華大學美術學院藝術史論系,德國海德堡大學東亞藝術研究所,F(xiàn)為中國社會科學院考古研究所助理研究員,主要研究領域為石窟寺考古、佛教圖像研究。
中文版序/01
中文版自序/05
導論 畫稿:歷史、主題及風格問題/001
第一章 佛教藝術的經(jīng)營:報酬與組織/019
第二章 壁畫的構思/055
第三章 敦煌畫稿的影響:粉本與白畫/121
第四章 幡畫與儀軌圖:另兩種畫稿/147
第五章 表演:講唱與視效/175
第六章 唐代的起稿、表演與自發(fā)性/221
附錄一 15個帶《勞度叉斗圣變》壁畫洞窟的平面圖和立面圖,862—980/259
附錄二 石窟中常用圖像的分布情況,862—980/274
附錄三
表A 《勞度叉斗圣變》壁畫和粉本的尺寸/276
表B 《勞度叉斗圣變》中勞度叉與舍利弗的尺寸/277
表C 《勞度叉斗圣變》中勞度叉寶座周圍的附屬人物高度/278
附錄四 幾組近似的幡畫/279
參考文獻/280