當(dāng)代藝術(shù)在中國社會的發(fā)展一直處于非主流的狀態(tài)，而以當(dāng)代藝術(shù)為定位的獨(dú)立藝術(shù)機(jī)構(gòu)也并不多見。然而，在國際上對于美術(shù)館、藝術(shù)機(jī)構(gòu)的研究越來越受到重視，因此本書藉由梳理藝術(shù)社會學(xué)、當(dāng)代藝術(shù)中的機(jī)制批判和博物館學(xué)的理論脈絡(luò)，以及中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展思潮，研究OCAT館群并探討它的理念與實(shí)踐。本書研究目的為厘清藝術(shù)機(jī)構(gòu)OCAT館群的價(jià)值與獨(dú)特性，機(jī)制批判在地發(fā)展之可能性，以及OCAT館群對中國當(dāng)代藝術(shù)語境產(chǎn)生的影響與作用。
本書運(yùn)用以個(gè)案研究法為主，文獻(xiàn)分析法與深度訪談法為輔等質(zhì)性研究方法來進(jìn)行分析。訪談對象包括OCAT理事會成員、OCAT學(xué)術(shù)委員會委員、OCAT各地方美術(shù)館工作人員、OCAT藝術(shù)實(shí)踐參與者，以及非館方業(yè)界人士等共計(jì)37人，以獲取受訪者們不同角度的觀察和經(jīng)驗(yàn)。
本書研究發(fā)現(xiàn)，首先，OCAT館群具有的價(jià)值與獨(dú)特性在于以學(xué)術(shù)研究為導(dǎo)向的營運(yùn)策略，一直踐行建構(gòu)當(dāng)代藝術(shù)史的方法，注重出版物、檔案與文獻(xiàn)的累積。其次，中國當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)與機(jī)制批判之間是一種共生的關(guān)系，機(jī)制批判在地發(fā)展之可能性須以藝術(shù)機(jī)構(gòu)的公共性與透明性作為先決條件，而自我組織與藝術(shù)自治是另一種替代性的知識生產(chǎn)空間。再者，OCAT館群是中國當(dāng)代藝術(shù)晴雨表，在中國當(dāng)代藝術(shù)語境中具有一種示范作用。它持續(xù)不斷的進(jìn)行新類型公共藝術(shù)實(shí)踐，為城市和中國社會發(fā)展帶來新的活力。最后，本書對OCAT館群探討之研究建議，則可從不同的展覽史、機(jī)構(gòu)史、策展史和當(dāng)代藝術(shù)史為主導(dǎo)，或者以觀眾研究為主題，抑或是從更為多元的跨領(lǐng)域視角等對其進(jìn)行研究。
郭謙 男，生于1982年10月，廣東第二師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院教師，臺北藝術(shù)大學(xué)博士，工藝美術(shù)師，中國當(dāng)代美術(shù)評論與策展青年聯(lián)盟委員。研究方向?yàn)槲幕Y產(chǎn)與藝術(shù)創(chuàng)新、視覺傳達(dá)與數(shù)字媒體設(shè)計(jì)，并有多篇論文在中外學(xué)術(shù)期刊及會議論文集上發(fā)表。作者曾利用日常生活材料對聲音裝置、數(shù)字媒體藝術(shù)等多元形態(tài)進(jìn)行跨域表現(xiàn)，探討藝術(shù)與生活、社會的關(guān)系。在數(shù)字媒體時(shí)代，以跨媒介方式呈現(xiàn)藝術(shù)與設(shè)計(jì)之創(chuàng)作、研究，一直是作者深感興趣的課題。
第一章緒論
第一節(jié)研究背景與動機(jī)
一、研究背景
二、研究動機(jī)
第二節(jié)研究目的與問題
一、研究目的
二、研究問題
第三節(jié)研究范圍與限制
一、研究范圍
二、研究限制
第四節(jié)名詞解釋與定義
一、當(dāng)代藝術(shù)
二、中國當(dāng)代藝術(shù)語境
三、藝術(shù)機(jī)構(gòu)
四、機(jī)制批判
第五節(jié)研究章節(jié)的安排
第六節(jié)相關(guān)研究的回顧
第二章文獻(xiàn)探討
第一節(jié)藝術(shù)與其語境
一、藝術(shù)世界
二、藝術(shù)中介
第二節(jié)機(jī)制批判理論的生成
一、從藝術(shù)實(shí)踐與策展方面
二、從當(dāng)代藝術(shù)理論方面
三、與社會背景的關(guān)系
第三節(jié)博物館學(xué)界的爭論
一、新博物館學(xué)
二、批判博物館學(xué)
三、博物館學(xué)對美術(shù)館發(fā)展的影響
第四節(jié)中國當(dāng)代藝術(shù)的語境
一、藝術(shù)運(yùn)動浪潮與展覽實(shí)踐
二、學(xué)術(shù)研討會與期刊
三、藝術(shù)家聚落的形成
四、書寫與研究
第五節(jié)中國民營美術(shù)館機(jī)構(gòu)的發(fā)展
第三章研究方法與研究設(shè)計(jì)
第一節(jié)研究方法論
一、個(gè)案研究法
二、文獻(xiàn)分析法
三、深度訪談法
第二節(jié)研究流程
一、文獻(xiàn)初探與前期訪談
二、文獻(xiàn)回顧與論綱口試
三、設(shè)計(jì)訪談大綱并進(jìn)行訪談
四、研究資料整理與分析
五、進(jìn)行論文學(xué)位口試
第三節(jié)研究對象
第四節(jié)訪談問題與設(shè)計(jì)
第五節(jié)資料收集與分析處理
一、資料收集的觀點(diǎn)
二、資料的分析處理與編碼
第六節(jié)質(zhì)性分析的品質(zhì)監(jiān)控
第四章藝術(shù)機(jī)構(gòu)與當(dāng)代藝術(shù)的共謀：OCAT館群的價(jià)值與獨(dú)特性
第一節(jié)OCAT館群的歷史脈絡(luò)
一、何香凝美術(shù)館的成立、定位與發(fā)展
二、何香凝美術(shù)館OCT當(dāng)代藝術(shù)中心的成立、定位與發(fā)展
三、OCAT館群的成立、定位與發(fā)展
第二節(jié)與國際、國內(nèi)館群的異同
一、與國際美術(shù)館群的異同
二、與國內(nèi)美術(shù)館群的異同
三、OCAT館群的價(jià)值與獨(dú)特性
第三節(jié)OCAT館群的運(yùn)營機(jī)制
一、OCAT深圳館的運(yùn)營機(jī)制
二、華·美術(shù)館的運(yùn)營機(jī)制
三、OCAT上海館的運(yùn)營機(jī)制
四、OCAT西安館的運(yùn)營機(jī)制
五、OCAT研究中心的運(yùn)營機(jī)制
六、OCAT展區(qū)的運(yùn)營機(jī)制
七、OCAT館群運(yùn)營機(jī)制的不足之處
第五章藝術(shù)機(jī)構(gòu)與藝術(shù)語境的共構(gòu)：OCAT館群的影響與作用
第一節(jié)OCAT館群的核心功能
一、OCAT館群的收藏與保存
二、OCAT館群的研究與展示
三、OCAT館群的公共教育
第二節(jié)OCAT館群作為文化資產(chǎn)保存的場域
一、以知識生產(chǎn)為宗旨
二、是知識生產(chǎn)還是知識共構(gòu)
第三節(jié)OCAT館群對中國當(dāng)代藝術(shù)語境的影響與作用
一、為中國公共藝術(shù)的發(fā)展帶來新類型
二、豐富了華僑城區(qū)域和都市藝文生活
三、成為中國當(dāng)代藝術(shù)史建構(gòu)中一支不可或缺的力量
四、扮演著與國際藝術(shù)學(xué)界交流的窗口角色
五、為中國影像與新媒體藝術(shù)展示搭建了平臺
六、架構(gòu)了輻射全國的當(dāng)代藝術(shù)航空港網(wǎng)絡(luò)
七、賦予了地方當(dāng)代藝術(shù)價(jià)值，增強(qiáng)了國際當(dāng)代藝術(shù)聯(lián)結(jié)
第六章結(jié)論與建議
第一節(jié)研究結(jié)論
一、OCAT館群的價(jià)值與獨(dú)特性：學(xué)術(shù)研究導(dǎo)向的運(yùn)營策略
二、OCAT館群的影響與作用：中國當(dāng)代藝術(shù)晴雨表
與示范作用
第二節(jié)研究建議
一、以展覽史、機(jī)構(gòu)史或策展史研究為主導(dǎo)
二、以觀眾研究為主題
三、更多元的跨領(lǐng)域研究
參考文獻(xiàn)
中文文獻(xiàn)
外文文獻(xiàn)
網(wǎng)絡(luò)參考資源
附錄：OCAT館群相關(guān)歷史機(jī)構(gòu)成立時(shí)間
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