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《請(qǐng)沿當(dāng)前道路行走》是一部深刻描繪中國(guó)農(nóng)村巨變的現(xiàn)實(shí)主義長(zhǎng)篇小說(shuō)。作者王秀云以華北平原上的十里村為背景，描繪了農(nóng)民們樸實(shí)無(wú)華的生活狀態(tài)和對(duì)美好生活的執(zhí)著追求，揭示了中國(guó)農(nóng)村在現(xiàn)代化進(jìn)程中面臨的種種挑戰(zhàn)與困境，記錄了扶貧干部為改變這一切所付出的巨大努力與犧牲，呈現(xiàn)出新時(shí)代中國(guó)農(nóng)村的發(fā)展與變革。

小說(shuō)的理由

這篇小說(shuō)在我心中占據(jù)很重要的位置。

作為六○后，我一直想寫這樣一篇小說(shuō)，為自己，為自己所生逢的時(shí)代。我深知這樣剖白會(huì)被一些人屏蔽，但天命之年后，我知道我為什么會(huì)成為我�！督饎偨�(jīng)》中有語(yǔ)：所謂佛法，既非佛法，是名佛法，其實(shí)于個(gè)人而言也是如此，我是王秀云，但又不是，所以我是。

六○后最小的都已經(jīng)五十五歲了，在中國(guó)大部分地區(qū)的企事業(yè)單位都普遍退休或者退居二線，我也一樣，即將退出我一直想有所作為卻一直沒能如愿的職業(yè)生涯。幾十年風(fēng)風(fēng)火火，起起落落，時(shí)光轉(zhuǎn)瞬即逝，我似乎一直做著我想做的事，又似乎一事無(wú)成，虛耗了半生光陰。

可以說(shuō)，像我這樣的六○后是被完整塑造的一個(gè)群體。一直到二十歲才讀到課本之外的書，祖祖輩輩躬耕隴畝的家人給予我的三觀就是守本分、愛國(guó)家，加上十幾年的學(xué)校教育，家國(guó)思想幾乎深入骨髓。惜我志大謀小，注定像背負(fù)超重的鳥，飛不到我想要的高度，然而，這就是我的人生。

像我這樣的六○后不是少數(shù)，命運(yùn)和時(shí)代強(qiáng)力把信仰種植在我們精神營(yíng)養(yǎng)尚不均衡的內(nèi)心，我們的青春都給予了讓種子發(fā)芽、成長(zhǎng)的理想，卻又在之后的現(xiàn)實(shí)中承受步履維艱的人生攀緣。時(shí)至今日，大時(shí)代潮流涌動(dòng)，而我們即將退居邊緣，瞭望和回眸都如此蒼涼。

好吧，那就拿起筆，為即將在職業(yè)舞臺(tái)謝幕的六○后做一個(gè)標(biāo)記。

該如何架構(gòu)這篇小說(shuō)，曾讓我躊躇很久，一直到我第一次自己駕車從北京回老家，一路導(dǎo)航，精準(zhǔn)的導(dǎo)航用語(yǔ)像是為這部小說(shuō)量身定做一樣，引領(lǐng)我走進(jìn)那些人物和故事。

一九九九年我還在河北省滄州市委政策研究室工作，因?yàn)殚L(zhǎng)江特大洪水，很多人都感嘆人生無(wú)常，一度沉寂的諾查丹瑪斯的預(yù)言又被提起，大家人心惶惶，我也偶爾考慮零存整取攢下的六千二百塊錢是痛痛快快花掉好，還是繼續(xù)省吃儉用。如果真到世界末日了，我覺得自己挺虧的。我是農(nóng)民的后代，三十年人生似乎什么都沒開始，又似乎都是為別人活，我還沒買過(guò)超過(guò)一百塊錢的衣服，沒有過(guò)在二十年后被稱為詩(shī)與遠(yuǎn)方的旅行。領(lǐng)導(dǎo)們好像根本不在乎末日傳說(shuō)，民營(yíng)經(jīng)濟(jì)要發(fā)展，教育問(wèn)題不容忽視，招商引資、優(yōu)化發(fā)展環(huán)境……我?guī)缀跆焯旒影鄬懖牧�，男同事們自稱喝白水，尿黃尿，省老婆，費(fèi)燈泡。女干部個(gè)中滋味也是一言難盡。就是在那段時(shí)間，報(bào)紙上一連很多天都在刊登方云普下鄉(xiāng)扶貧的消息。用現(xiàn)在的話說(shuō)，方云普上了熱搜。

我跟方云普也算熟悉，他是電視臺(tái)記者，號(hào)稱無(wú)冕之王，開會(huì)時(shí)經(jīng)�？匆娝饔钴幇旱乜钢鴶z像機(jī)，不用介紹，那攝像頭對(duì)著哪位的時(shí)間長(zhǎng)，哪位就是會(huì)場(chǎng)上的主要領(lǐng)導(dǎo)。后來(lái)偶然見到他，我其實(shí)只是客氣地說(shuō)想學(xué)習(xí)一下你的扶貧日記。他竟然當(dāng)真了，說(shuō)回去看看有沒有隱私。我以為這是推辭，也沒往心里去。我對(duì)扶貧工作多少有些了解，這些年扶貧的典型經(jīng)驗(yàn)就是修路、打井、種植蔬菜，或者開辦農(nóng)家樂，聽說(shuō)有的也就是走個(gè)過(guò)場(chǎng)。作為從農(nóng)村考出來(lái)的所謂小公務(wù)員，總覺得僅有這些不足以讓我放下手頭工作為此著書立說(shuō)，所以有一天方云普打電話讓我去拿日記，我有些尷尬，但還是約好地方把日記取回來(lái)翻了翻。那時(shí)候是真忙，顧不上細(xì)看，順手放到了辦公室的書櫥中。自此我好像欠了一筆賬一樣，經(jīng)常會(huì)想起這件事。我后來(lái)工作單位幾經(jīng)調(diào)整，筆記本找不到了。一直到二○二○年，我整理自己工作日志時(shí)，方云普的日記赫然出現(xiàn)，我就知道，關(guān)于方云普的小說(shuō)到該寫的時(shí)候了。我與方云普日記的重逢，是宿命，更是責(zé)任。需要特別提到的是，日記果然撕掉了幾頁(yè)，說(shuō)明方云普果然也是有隱私的。

我很想寫出他撕掉的那一部分。

當(dāng)然，為了寫這個(gè)題材，我除了閱讀方云普日記外，還做了大量功課，采訪了郭洪亮、田雪峰、張巍婷、潘小白等多位扶貧干部，并閱讀了幾位扶貧干部的工作日志。類似主題的小說(shuō)、報(bào)告文學(xué)和影視劇我也看了很多。套用一句俗語(yǔ)幸福的村莊是一樣的，不幸的村莊各有各的不幸。這些作品大部分人物各異，地域各異，但創(chuàng)作思路基本是一樣的：鄉(xiāng)村貧困，扶貧干部不被理解，扶貧政策難以順利落實(shí)，大家克服各種困難帶領(lǐng)群眾挖掘當(dāng)?shù)刭Y源，最終村莊走上發(fā)家致富道路，這也是脫貧攻堅(jiān)的成功之路。我問(wèn)自己：我還需要再寫一部這樣的作品嗎？

需要，但我應(yīng)該再寫一部別的。這是這部小說(shuō)的由來(lái)。

需要強(qiáng)調(diào)的是，我所寫的這部小說(shuō)所有故事和人物都來(lái)自生活，但又像魯迅在談創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)時(shí)指出的：人物模特沒有專門用過(guò)一個(gè)人，往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西。所以這部小說(shuō)是寫實(shí)，更是虛構(gòu)。

對(duì)我要寫的村子我也是熟悉的，因?yàn)槲覐男【褪窃谶@樣的一個(gè)地方長(zhǎng)大。但我又是陌生的，因?yàn)檫@是我虛構(gòu)的一個(gè)村子，我需要把這部小說(shuō)需要的很多元素放到這里，這些元素像漫天播下的種子，會(huì)長(zhǎng)成什么樣，我并不知道。

我要評(píng)論