歐陽(yáng)詢 (557641)，字信本，潭州臨湘縣 ( 今湖南長(zhǎng)沙市 ) 人。隋朝時(shí)出任太常博士，入唐后授侍中、太子率更令、弘文館學(xué)士，封渤海縣男。歐陽(yáng)詢?cè)谒宄瘯r(shí)即為官，書(shū)法也很有影響力。進(jìn)入唐朝后，其書(shū)法精益求
精、人書(shū)俱老、爐火純青。歐陽(yáng)詢與虞世南、褚遂良、薛稷并稱初唐四大家，與顏真卿、柳公權(quán)、趙孟 合稱楷書(shū)四大家。因其子歐陽(yáng)通善于書(shū)法，父子倆被合稱為大小歐。其書(shū)法于平正中見(jiàn)險(xiǎn)絕，號(hào)為歐體。代表作楷書(shū)有《九成宮醴泉銘》《化度寺碑》《皇甫誕碑》，行書(shū)有《夢(mèng)奠帖》《行書(shū)千字文》，書(shū)法論著有《八訣》《傳授訣》《用筆論》《三十六法》等。《九成宮醴泉銘》是歐陽(yáng)詢的楷書(shū)代表作品之一。唐貞觀六年（632 年），由魏徵撰文，歐陽(yáng)詢書(shū)丹。

其書(shū)法有以下幾個(gè)特點(diǎn)：

一、在用筆上，保留有較多的隸書(shū)筆法。如豎彎鉤，純是隸書(shū)的雁尾筆法。
充戶等字，首點(diǎn)橫式伸展，即以橫代點(diǎn)。寶蓋頭或禿寶蓋的左點(diǎn)多為一短豎。又如五字的橫折，也充滿著隸意。
二、許多字的筆法受到魏碑的影響。例如三點(diǎn)水的第二點(diǎn)承接第一點(diǎn)的筆勢(shì)，以短撇為主，帶出第三點(diǎn)，這在北魏楷書(shū)中是很常見(jiàn)的寫(xiě)法，特別是其方筆的點(diǎn)畫(huà)，在《張猛龍碑》《龍門(mén)二十品》中俯拾即是。
三、有許多借行草入楷的寫(xiě)法。例如以點(diǎn)代橫、以點(diǎn)代豎、以點(diǎn)代撇、以點(diǎn)代捺這些寫(xiě)法�；蛘甙褍晒P合為一筆，如無(wú)（無(wú)）字開(kāi)頭兩筆，歷（歷）字的止部四筆改為三筆，邇字的走之底寫(xiě)法。
四、結(jié)構(gòu)特征很突出。其一是字形修長(zhǎng)。其方法是壓縮橫向的筆畫(huà)，拉高縱向的筆畫(huà)，例如壹書(shū)（書(shū)）等字。其二是收束中宮，形成向上下放射的形態(tài)，例如闕閣等字，左右兩豎向中間收進(jìn)去。其三是左收右放，以撇讓捺，一般是左邊寫(xiě)得緊湊，右邊伸展，例如凄（淒）清等字，三點(diǎn)水收縮，右邊主筆橫畫(huà)拉寬。又如奉炎泰等字，撇畫(huà)適當(dāng)收縮，讓捺畫(huà)盡勢(shì)伸展。
五、字距和行距都比較大，顯得上承下覆、左揖右讓、雍容大度，寬松而又清晰。