序一
序二
代序《紅塵悲音》總覽世間苦劇


第一編 悲劇精神演進錄
第一章 先秦悲哀原則的邏輯秩序
第一節(jié) 先秦悲哀原則的存在方式
第二節(jié) 先秦悲哀原則的主體根源
第三節(jié) 先秦悲哀原則的審美形態(tài)
第二章 漢唐悲怨風尚的審美認識
第一節(jié) 以悲為美的時代風尚
第二節(jié) 聲無哀樂的批評反彈
第三節(jié) 悲怨機制的認識過程
第三章 近古千年的憂患意識與悲憤主流
第一節(jié) 憂國憂民，居安思危
第二節(jié) 盡忠報國，還我河山
第三節(jié) 驅除胡虜，恢復中華


第二編 宋元悲怨戲曲學
第四章 宋代演劇評論及其悲劇認識
第一節(jié) 演劇的起源、標準及審美判斷
第二節(jié) 演劇所導致的社會悲劇和箴諷效應
第三節(jié) 演劇內蘊的邏輯清理
第五章 元代曲學中的生死命運觀
第一節(jié) 元雜劇中的命運觀
第二節(jié) 元代曲論中的憂郁悲怨觀
第三節(jié) 《錄鬼簿》中的生存價值觀
第六章 佛法雜劇的救度理想
第一節(jié) 與生俱來的無邊苦海
第二節(jié) 屢試不爽的冤業(yè)果報
第三節(jié) 大慈大悲的慈航救度


第三編 明代怨譜悲劇論
第七章 明代戲曲的悲劇觀——怨譜說
第一節(jié) 動人論——怨譜說的審美效應
第二節(jié) 苦境論——怨譜說的形象主體
第三節(jié) 結局論——怨譜說的美學結構
第八章 卓人月的悲世曲論
第一節(jié) 流星匆匆亦燦爛
第二節(jié) 《新西廂序》釀悲音
第三節(jié) 卓氏其他曲序中的悲怨論
第九章 明代詠劇詩中的悲怨感慨
第一節(jié) 人生悲怨的諸多感慨
第二節(jié) 《鬼簿》、名公的悵然表述
第三節(jié) 悲劇苦戲之諸多命題


第四編 清代苦戲審美談
第十章 清代“苦戲”風格論
第一節(jié) “苦戲”立言之緣起
第二節(jié) “苦戲”風格三境界
第三節(jié) 苦戲豐碑“興亡戲”
第十一章 “金《西廂》”的典型論與悲涼感
第一節(jié) 此一個人——金《西廂》的典型論
第二節(jié) 極微說——金《西廂》的細節(jié)說
第三節(jié) 悲涼感——金《西廂》的悲劇觀
第十二章 毛批《琵琶》怨悱評
第一節(jié) 戲文之難令人泣
第二節(jié) 妙在怨悱而不亂
第三節(jié) 悲歡互轉補憂煩


第五編 20世紀的悲劇美學流派
第十三章 王國維的戲曲美學
第一節(jié) 戲曲斷代史的開拓之功
第二節(jié) 戲曲意境的本質界定
第三節(jié) 戲曲悲劇的現(xiàn)代闡發(fā)
第十四章 民國時期的悲劇論辯
第一節(jié) 中國“無悲劇”論
第二節(jié) 左翼戲劇家論悲劇
第三節(jié) 熊佛西《寫劇原理》
第四節(jié) 章泯《悲劇論》
第十五章 王季思及其弟子的悲劇學建設
第一節(jié) 王季思的悲劇學建樹
第二節(jié) 焦文彬《中國古典悲劇論》
第三節(jié) 黃仕忠論“負心婚變”悲劇
第四節(jié) 楊建文《中國古典悲劇史》
第十六章 “前海學派”的悲劇學研究
第一節(jié) “前海學派”的悲劇研究綜述
第二節(jié) 蘇國榮的悲劇美學
第三節(jié) 朱穎輝的《嬌紅記》研究
第四節(jié) 熊元義《回到中國悲劇》
第五節(jié) 傅謹?shù)摹盁o悲劇”論


第六編 話劇影視中的悲劇觀念
第十七章 各地學者的悲劇學研究
第一節(jié) 陳瘦竹《論悲劇與喜劇》
第二節(jié) 周安華《深沉悲愴的生命旋律》
第三節(jié) 張辰、石蘭《悲劇藝術論》
第四節(jié) 張法、邱紫華、王宏維的悲劇研究
第五節(jié) 臺灣學者的悲劇學研究
第十八章 現(xiàn)代電影之悲劇批評
第一節(jié) 歷史學角度的悲劇批評
第二節(jié) 社會和現(xiàn)實主義角度的悲劇批評
第三節(jié) 電影藝術角度的悲劇批評
第十九章 當代電影之悲劇學說
第一節(jié) 從題材角度看悲劇
第二節(jié) 從悲劇學角度看悲劇
第三節(jié) 從社會學角度看悲劇
第二十章 當代電視之悲劇述評
第一節(jié) 電視悲劇的精神內核
第二節(jié) 電視悲劇的沖突模式
第三節(jié) 電視悲劇的美學特點


第七編 中國悲劇美學系統(tǒng)
第二十一章 中國悲劇的發(fā)生規(guī)律
第一節(jié) 氣候地理與悲秋
第二節(jié) 悲秋、悲怨與悲劇
第三節(jié) 亂世創(chuàng)痛出悲劇
第二十二章 中國悲劇的審美特征
第一節(jié) 悲劇品位的世俗性
第二節(jié) 悲劇情感的中和性
第三節(jié) 悲劇結局的圓滿性
第二十三章 中國悲劇的美學本質
第一節(jié) 悲劇起因的欲望性
第二節(jié) 悲劇沖突的程式性
第三節(jié) 悲劇意境的核心性
后記