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　　《王世襄集：髹飾錄解說》是王世襄先生對我國現存唯一一部古代關于漆器工藝專著的解讀，包括全面的注釋與講解。

　　“藏鋒清楚，隱起圓滑”，是張成、楊茂和永、宣兩朝剔紅的特點，在后面的實例中將進一步論及。纖細精致，是指錦地而言的。但也只是和壓地的主題花紋相較，才會覺得錦地“纖細精致”。如果與時代較晚的雕漆相比，則元代及明初的剔紅錦地，應當說是較大較粗的。一般來說，嘉靖時的雕漆錦地比永、宣時的細，萬歷時的又比嘉靖時的細。錦地由粗而細，正是明代雕漆演變發(fā)展的規(guī)律之一。
　　元代及明初的雕漆，以花卉為題材的，如牡丹、茶花、菊花、梔子、玉簪等等，一般都花葉密布，沒有錦地。山水人物則有錦地。所謂“又有無錦文者”，當指刻花卉的剔紅而言。[其有象旁刀跡見黑線者，極精巧][古人精造之器，剔跡之紅間露黑線一二帶。一線者或在上，或在下；重線者，其間相去或狹或闊無定法，所以家家為記也]以所見到的故宮博物院一百幾十件永樂、宣德剔紅藏品來說，多數都有黃、楊兩氏所指出的黑線。有的一條，有的兩條。一條黑線，實際上就是一層黑漆。也就是說，剔紅器的漆胎在逐層上朱漆的過程中，加進了一道或兩道黑漆。最后剔刻花紋，刀口便露出黑線。這與剔犀（見127）的色層相間，正是同一道理。從實物來看，一條黑線的，往往貼近朱漆的底層（如故宮博物院藏的永樂款牡丹孔雀紋剔紅大盤，詳后）；兩條黑線的，靠下的一條，也多接近底層（如故宮博物院藏的明初牡丹綬帶紋剔紅大圓盒）。因此除了如楊注所說，黑線是各家出品的記號外，它還有指示剔刻深度的作用。刀子刻下去，見到黑線，等于說已快到朱漆的底層，這樣便可以引起刻者的注意，不至于刻得太深，露出胎骨。另一方面，它也可以指示漆工將全器的花紋，刻得深淺一致。
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