樂譚（第三集）——“新繹杯”中國民族管弦樂（青年作曲家）獲獎(jiǎng)作品評(píng)析
定 價(jià)：93 元
- 作者：中國民族管弦樂學(xué)會(huì)
- 出版時(shí)間：2015/5/1
- ISBN：9787103049259
- 出 版 社：人民音樂出版社
- 中圖法分類：J632.617-53
- 頁碼：291
- 紙張：膠版紙
- 版次：1
- 開本：10開
《樂譚（第3集）：新繹杯中國民族管弦樂青年作曲家獲獎(jiǎng)作品評(píng)析》匯集了第三屆“華樂論壇”獲得金獎(jiǎng)和銀獎(jiǎng)的十位作曲家本人的創(chuàng)作自述、心得、對(duì)中國音樂創(chuàng)作的宏觀思考以及十位評(píng)論家對(duì)每部作品的深入剖析和客觀評(píng)價(jià)。一個(gè)令人欣喜和值得關(guān)注的現(xiàn)象是，本次評(píng)論家群體也以年輕面孔居多，這些年輕的指揮家、音樂學(xué)者同樣用開放的眼光和對(duì)本民族音樂文化深厚的熱愛來關(guān)照、解讀民族音樂發(fā)展之路上的種種現(xiàn)象。民族音樂的創(chuàng)作與評(píng)論，如同音樂事業(yè)發(fā)展之兩翼，齊頭并進(jìn)，將升騰起燦爛輝煌的圖景。此外，《樂譚（第3集）：新繹杯中國民族管弦樂青年作曲家獲獎(jiǎng)作品評(píng)析》收錄了論壇開、閉幕式上主辦單位領(lǐng)導(dǎo)的講話，以方便讀者更加了解論壇的主旨和訴求。
前言
弦上秧歌
弦上秧歌心靈感悟——關(guān)于《弦上秧歌》創(chuàng)作的思考及感言 王丹紅
溫婉人心氣勢如虹——由《弦上秧歌》的創(chuàng)作引起的思考 劉沙
弄獅
《弄獅》創(chuàng)作前后 陸橒
弄嶺南原生樂舞節(jié)慶祈福獅——評(píng)析陸橒嗩吶協(xié)奏曲《弄獅》 石海彬
絲綢之路
《絲綢之路》創(chuàng)作札記 姜瑩
春風(fēng)不度玉門關(guān)無數(shù)鈴聲遙過磧一一評(píng)姜瑩民族管弦樂《絲綢之路》 卞祖善
奔騰
逃避自由——從《奔騰》的創(chuàng)作談文人音樂旨?xì)w 謝鵬
似曾相識(shí)的親切是一種力量——由《奔騰》引發(fā)的幾點(diǎn)思考 黃宗權(quán)
破曉
從生活中來到生活中去——關(guān)于《破曉》的音樂創(chuàng)作 白浩鈺
感時(shí)代之絢麗繪少年之韶華——評(píng)女聲合唱與民族管弦樂《破曉》 蒲芳
舞之光影
從彈撥樂、弓弦樂的創(chuàng)作感悟到《舞之光影》的構(gòu)思 朱琳
轉(zhuǎn)軸撥弦光影有聲——朱琳《舞之光影》的樂意變換與音響掩抑 王安潮
入漫
根·信仰——從作品《入漫》引發(fā)的創(chuàng)作隨想 劉青
東方神韻漸人佳境——古箏協(xié)奏曲《入漫》的音樂分析 徐婧
天眼
一個(gè)“音”的可能性 杜薇
論《天眼》的雙重結(jié)構(gòu)力 童昕
醉想
現(xiàn)代音樂觀念中的民樂創(chuàng)作 李博
醉情嗩響想絮吶昂——嗩吶協(xié)奏曲《醉想》評(píng)析 潘捷
坐看云起
將民間小調(diào)融于當(dāng)代創(chuàng)作思維與技術(shù)的初步嘗試——《坐看云起》創(chuàng)作筆記 陳思昂
行到水窮處坐看云起時(shí)——琵琶協(xié)奏曲《坐看云起》印象 程炳杰
附錄
文化部藝術(shù)司音樂舞蹈處副處長黃小駒在開幕式上的致辭
中國民族管弦樂學(xué)會(huì)會(huì)長劉錫津在開幕式上的講話
昌明國粹傳繹世界——新奧集團(tuán)文化健康集團(tuán)副總經(jīng)理翟曉勤在開幕式上的講話
用完美的經(jīng)典之作報(bào)效國家和人民——中國民族管弦樂學(xué)會(huì)會(huì)長劉錫津在閉幕式上的講話
《樂譚（第3集）：新繹杯中國民族管弦樂青年作曲家獲獎(jiǎng)作品評(píng)析》：
首先，從音色上分析，由于我國民族樂器的特殊音響個(gè)性，在組建為民族管弦樂隊(duì)的過程中，始終無法達(dá)到西洋管弦樂隊(duì)那種純凈、集中的樂隊(duì)音響，民族樂器的個(gè)性音色常常導(dǎo)致樂隊(duì)合奏音色紛雜混亂，特別是民族管弦樂隊(duì)中拉弦樂器音色薄弱，造成橫向線條音色不明朗無穿透力的現(xiàn)象。女聲合唱的加入恰好解決了這個(gè)問題，使得樂隊(duì)可以從容地展現(xiàn)自己擅長的聲部及音樂。
其次，此處所用的女聲絕非是一般合唱團(tuán)的女生聲部，而是附中的女學(xué)生組成的少年合唱團(tuán)，因此其合唱音色是保存童聲音色之后的清純，如果換做成人女聲合唱隊(duì)將失去少年那種未成熟的清純質(zhì)感。
從整部作品結(jié)構(gòu)安排來看，合唱與樂隊(duì)的關(guān)系也設(shè)計(jì)得恰到好處。全曲由引子及三個(gè)部分組成，合唱聲部從一開始就與樂隊(duì)一起演繹，但在第一、二部分，它僅擔(dān)任人聲音色的“配角”工作。特別是第二部分當(dāng)音樂逐步到達(dá)高潮的時(shí)候，合唱隊(duì)也不過就唱了一個(gè)“啊……”，隨著樂隊(duì)激動(dòng)的音潮，合唱隊(duì)干脆演變成拍手、跺腳，一下子使得合唱功能變成打擊樂一部分。當(dāng)然在舞臺(tái)表演的過程中，拍手、跺腳等肢體行為的意義絕不是增加某種音色的作用，而是更好的活躍因素。
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