本書(shū)采用以歷史為經(jīng)與專(zhuān)題為緯相結(jié)合、音樂(lè)本體與歷史社會(huì)及文化相結(jié)合、以人為本的寫(xiě)作方法，對(duì)臺(tái)州的自然與歷史人文、民間歌曲、民間舞蹈、民間器樂(lè)、戲曲、曲藝、音樂(lè)創(chuàng)作、音樂(lè)表演、音樂(lè)教育、音樂(lè)人等方面進(jìn)行了論述，將區(qū)域音樂(lè)史研究進(jìn)一步推向深入。本書(shū)是一本真正意義上以地級(jí)市命名的音樂(lè)史著作。本書(shū)的撰寫(xiě)對(duì)于地級(jí)市音樂(lè)史撰寫(xiě)具有

本書(shū)論述了從李斯特到帕德雷夫斯基之間偉大鋼琴家的演奏風(fēng)格，深入研究了鋼琴獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)的發(fā)展，也對(duì)鋼琴演奏日益強(qiáng)調(diào)尊重樂(lè)譜而致使即興和創(chuàng)造性逐漸缺失提出批判和思考，并且分析觀眾的角色如何從音樂(lè)場(chǎng)景的積極參與者淪落為舞臺(tái)藝術(shù)的被動(dòng)接收者，現(xiàn)在所謂的音樂(lè)會(huì)規(guī)矩和流程有些值得稱贊，有些則很可笑，并非絕對(duì)是歷史的傳承，也并非神圣不

本書(shū)主要內(nèi)容包括：學(xué)科與專(zhuān)業(yè)建設(shè)研究、課程與教學(xué)模式改革研究、傳統(tǒng)音樂(lè)學(xué)研究、舞蹈學(xué)研究、美育研究，共五部分。具體內(nèi)容包括：面向“新文科”未來(lái)的“整體藝術(shù)”；南京藝術(shù)學(xué)院舞蹈學(xué)專(zhuān)業(yè)建設(shè)的經(jīng)驗(yàn)與思考；“中國(guó)古典舞當(dāng)代創(chuàng)造論”的終結(jié)與漢畫(huà)舞蹈重建——兼論中國(guó)舞蹈學(xué)科建設(shè)等。

本書(shū)一方面追溯民族音樂(lè)學(xué)關(guān)鍵詞的語(yǔ)詞意義的歷史流變并厘清這些流變背后的文化，另一方面是對(duì)具體的田野個(gè)案與代表性的學(xué)術(shù)成果呈現(xiàn)，對(duì)學(xué)科關(guān)鍵詞的理論內(nèi)涵進(jìn)行系統(tǒng)總結(jié)。既有其發(fā)展脈絡(luò)的梳理，也有針對(duì)諸多典型個(gè)案做研究。本書(shū)是基于西方民族音樂(lè)學(xué)的關(guān)鍵詞概念與文化含義的發(fā)展與變遷研究之上，在“新文科”的語(yǔ)境下，進(jìn)行學(xué)術(shù)話語(yǔ)的中國(guó)

李京鍵，上海大學(xué)音樂(lè)學(xué)院教師。本書(shū)以武陵山片區(qū)多聲民歌為研究對(duì)象，對(duì)武陵山片區(qū)地域劃分、域內(nèi)多聲民歌的分布及多聲民歌的分類(lèi)、基本特征進(jìn)行整體概述，系統(tǒng)地探究域內(nèi)多聲民歌的表演形態(tài)及藝術(shù)特征，對(duì)多聲民歌的獨(dú)特表演形態(tài)做概括性論述，并對(duì)武陵山片區(qū)多聲民歌傳承現(xiàn)狀與發(fā)展困境進(jìn)行全面剖析，在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承的文化大背景、大環(huán)

從鋼琴演奏的運(yùn)動(dòng)規(guī)律出發(fā)，把鋼琴發(fā)音原理和演奏者的生理動(dòng)作相結(jié)合，深入地揭示了鋼琴演奏中各運(yùn)動(dòng)部位間自然、合理、協(xié)調(diào)的重要原則；強(qiáng)調(diào)說(shuō)明了科學(xué)、合理的動(dòng)作規(guī)律，不但能達(dá)到舒適的演奏，使能量得以更好的釋放，而且能進(jìn)一步揭示它與演奏中的聲音、句法、線條以及語(yǔ)氣等音樂(lè)表現(xiàn)密不可分的關(guān)系。何為鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)？他（她）不僅是一名有

本書(shū)為學(xué)術(shù)論文集，匯集了武漢音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)學(xué)系等24位教師的42篇文論，是1980年至今不同歷史時(shí)期武音荊楚音樂(lè)研究最具代表性的學(xué)術(shù)成果。所收錄的論文均已在國(guó)內(nèi)核心期刊發(fā)表，研究范疇涉及荊楚民歌、荊楚戲曲音樂(lè)、荊楚器樂(lè)、荊楚儀式音樂(lè)、樂(lè)考古、樂(lè)律學(xué)、荊楚音樂(lè)史、樂(lè)教育等多個(gè)領(lǐng)域。

本書(shū)針對(duì)兩岸南音人的各自特殊經(jīng)歷，透過(guò)兩地具體的南音人口述自己的學(xué)習(xí)經(jīng)歷、活動(dòng)情況等等來(lái)深入了解閩臺(tái)南音曲唱、創(chuàng)作與傳習(xí)方面的歷史發(fā)展，從而達(dá)到比較閩臺(tái)南音的差異，以利于為今后的兩岸南音的融合發(fā)展奠定厚實(shí)的基礎(chǔ)。

馬丁·路德·金居然是FREE-STYLE鼻祖？ 搖滾樂(lè)與詩(shī)人余光中竟然有很深的淵源？ 一個(gè)美國(guó)現(xiàn)代民謠歌手憑什么能拿諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)？ 朋克和金屬究竟是不是死對(duì)頭？ …… 在近百年的現(xiàn)代流行音樂(lè)史上，爵士、藍(lán)調(diào)、民謠、搖滾、嘻哈、金屬等30多種風(fēng)格迥異的音樂(lè)

本書(shū)是德語(yǔ)、法語(yǔ)語(yǔ)音歌唱教材，作者參照語(yǔ)言專(zhuān)業(yè)院校教材的語(yǔ)音體系，并根據(jù)聲樂(lè)專(zhuān)業(yè)的需要，選用大量的音樂(lè)方面的詞語(yǔ)作為詞例。全書(shū)在講解德語(yǔ)、法語(yǔ)語(yǔ)法的基礎(chǔ)上，選用了不同歷史時(shí)期、不同作家、不同聲部的聲樂(lè)作品，配以字對(duì)字的中文譯文。本書(shū)適合音樂(lè)系本科生、研究生作為德語(yǔ)、法語(yǔ)語(yǔ)音教材。