非物質(zhì)文化遺產(chǎn)作為既定的形態(tài)存在，不是孤立的；就其內(nèi)部結(jié)構(gòu)來說，它是混生性的；就其表現(xiàn)方式來看，它與多種文化表征又是共生的。湖南傳統(tǒng)音樂表演類項(xiàng)目是具體的存在，是混生性結(jié)構(gòu)，又有共同的特點(diǎn)。我們不可能用一般的、抽象的原則去對待完全不同質(zhì)的、具體的對象。從湖南傳統(tǒng)音樂表演類項(xiàng)目保護(hù)現(xiàn)狀來說，不能就保護(hù)談保護(hù)，更不能就開發(fā)
本書匯集了第八屆京劇學(xué)學(xué)術(shù)研討會中部分戲曲專家學(xué)者，表演藝術(shù)家等京劇愛好者，就京劇文獻(xiàn)的發(fā)掘、整理與研究并結(jié)合戲曲創(chuàng)作與演出實(shí)踐撰寫的論文。旨在推進(jìn)京劇研究與傳播，致力于京劇健康發(fā)展，同時也為各位學(xué)者、戲劇戲曲京劇愛好者提供研究標(biāo)本。
本書首先將從選角工作前史談及至當(dāng)今選角工作詳情，對電影、電視劇、戲劇的選角工作進(jìn)行全景闡述，從職業(yè)定義論及職業(yè)職責(zé)，從需具備的職業(yè)能力談及從業(yè)人員必備的職業(yè)操守，從行業(yè)人員如何接到工作述及如何開展工作，直至順利完成工作。其后，針對各個藝術(shù)門類的選角過程展開細(xì)致地特寫，盡量體現(xiàn)各門類藝術(shù)形式的選角工作特點(diǎn)，對電影、電視劇
本書中的研究方法主要著重在對比實(shí)驗(yàn)，呈現(xiàn)有無接受超個人心理學(xué)訓(xùn)練之間演員在表演上的差別，而當(dāng)中運(yùn)用的超個人心理學(xué)方法諸如合氣道、正念冥想等方法，都可以與演員本身在專業(yè)院校內(nèi)的專業(yè)訓(xùn)練相結(jié)合，不同年齡、不同水平，以及不同經(jīng)驗(yàn)的演員們都適用，都對他們的表演提高了極大的水平。而這些表演水平之所以提高，是因?yàn)樗麄兏玫剡B接自己
本書所選文章主要是王曉鷹20多年的藝術(shù)創(chuàng)作作品的研究，分為研討專論、劇目評說、早期關(guān)注、學(xué)生論文四部分，部分收錄了幾十篇我國一些專家學(xué)者對王曉鷹導(dǎo)演藝術(shù)的評價(jià)和研究性文章。第二部分收錄了幾十篇對王曉鷹執(zhí)導(dǎo)的一些劇目進(jìn)行分析和評價(jià)的文章。第三部分是對王曉鷹早期作品的一些分析。第四部分則是一些學(xué)生關(guān)于王曉鷹作品的研究論文。
《西方歌劇藝術(shù)的流變與呈現(xiàn)》對西方歌劇藝術(shù)進(jìn)行了系統(tǒng)研究，主要內(nèi)容包括：西方歌劇藝術(shù)概述、西方歌劇藝術(shù)的歷史流變、西方歌劇藝術(shù)的音樂呈現(xiàn)、西方歌劇藝術(shù)的演唱與傳達(dá)、經(jīng)典歌劇作品分析等。本書思路清晰、有層次，理論闡述深入淺出，內(nèi)容豐富新穎，是一本值得學(xué)習(xí)研究的著作。
本書從中國音樂劇概述入手，首先，分析多維度視角下中國音樂劇的劇本創(chuàng)作方法，多維度視角下中國音樂劇的音樂創(chuàng)作方法，多維度視角下中國音樂劇的舞蹈創(chuàng)作方法；然后，探索多維度視角下中國音樂劇元素在實(shí)踐中的融合應(yīng)用，多維度視角下中國音樂劇元素在實(shí)踐中的融合應(yīng)用；接著，探索多維度視角下大學(xué)音樂劇實(shí)踐及鑒賞教學(xué)方法，多維度視角下中國
中國戲劇從遠(yuǎn)古走來，發(fā)展到宋元南戲，作為藝術(shù)的戲劇正式形成了。它至今大約有800年的歷史。這800年問總體上看，經(jīng)歷了三個季節(jié)或周期：前五百年是作家戲劇時代，經(jīng)關(guān)漢卿、王實(shí)甫、馬致遠(yuǎn)、高則誠、湯顯祖、李玉、李漁，一直到17世紀(jì)*后十年的洪異和孔尚任；思想大師林立，文學(xué)巨匠輩出，他們的作品不但是中華民族文化史、藝術(shù)*杰出
一部完整記錄從話劇誕生到新中國成立劇場藝術(shù)發(fā)展進(jìn)程的演出史。還原真實(shí)演出現(xiàn)場，擷取珍貴演出評論，鉤沉詳實(shí)劇目內(nèi)容。填補(bǔ)影像資料空缺的的50年中國現(xiàn)代劇場演出實(shí)況。重現(xiàn)那些過去了的劇場時光碎影，重溫中國話劇藝術(shù)家們的生死誓言與行動。著名戲劇理論家譚霈生先生作序全六卷傾力呈現(xiàn)。
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