本書以新時代中國特色社會主義思想以及中國共產(chǎn)黨文藝方針為指導思想,中西方音樂內(nèi)容并重,內(nèi)容涉及了中國古代音樂史、中國近現(xiàn)代音樂史、禮樂文化、中國流行音樂文化、中國紅色音樂文化等內(nèi)容,并針對中國傳統(tǒng)音樂及文化翻譯進行深入的思考及研究討論。

本書共分為三個部分：一是對湖南本土重要音樂作品的評論，二是對湖南本土重要音樂家的評論(其中大多為湖南省文藝人才扶持“三百工程”文藝家)；三是對音樂言論及音樂活動的綜合性述評。本書記錄了2014年以來，湖南音樂界出現(xiàn)的重要的音樂作品、重要的音樂家、重要的音樂活動，作者并對此一一做出了比較客觀公正的評價。

本書分為聲腔和器樂曲兩部分，具體內(nèi)容包括：鑼腔、琴腔、小曲和專用曲調、樂隊文場面曲調、樂隊武場面曲牌、伴奏譜、民間小曲、曲藝、山歌、地花鼓。具體內(nèi)容包括：南路整倒板；正調慢板半句子·敗韻唱法；正調路皮半句子之一·落短和腔；正調急板半句子·落急和腔；正調半凄頭倒板；夢調·落短和腔；夢還陽；哈巴調；丑原板等。

帶領大家一起穿越聆聽中國古代的音樂和故事。大約在四五千年以前，許多部落和部落聯(lián)盟曾居住在黃河流域、長江流域，他們擇水而居，逐漸強盛起來。部落的人們打獵后會互相呼喊、手舞足蹈，感謝上天饋贈。那時沒有文字和語言，他們是用聲音的高低、音量的強弱，用手和腳像舞蹈一樣的比劃著，來互相表達自己的想法、快樂和悲傷。他們也許是為了在共

《禮樂弦歌四弦琴彈唱教程·鄂曲漢歌篇》分為上、下篇：上篇主要介紹禮樂弦歌四弦琴的演奏知識與樂理知識；下篇將湖北的民歌按照民歌的體裁分為小調、號子、山歌、燈歌、田歌、兒歌六類，按照民歌體裁的特點進行編配。本曲集不僅展現(xiàn)民歌旋律、歌詞和演奏技法，還配有歌曲賞析，讓彈唱者對湖北民歌有更深的理解。本曲集還延伸介紹了湖北民歌及各

本書是叢書中《雙簧管》一書的配套圖書,作為曲集也可單獨使用。書中的樂曲都配有鋼琴伴奏,其中新增加的中國樂曲的鋼琴伴奏由中央音樂學院的專業(yè)教師重新編寫。每一首樂曲都配有伴奏音頻和示范音頻,學生可以掃碼播放伴奏音頻進行雙簧管的重奏練習,也可以利用伴奏音頻直接進行舞臺表演。

本書作者以“古箏”與“中國打擊樂”(排鼓、建鼓、大鼓等)為主要創(chuàng)作載體,并與其他國家和地區(qū)不同音色的樂器進行融合,創(chuàng)作了風格多樣的8首樂曲。8首作品(《浣花倚夢》《錦江新雨》《元夕》《彝歌》《金沙隨想》《巫舞》《山響》《赤水》)或弘揚民族文化,或表達文人情思,或追憶革命精神,既有古箏獨奏、重奏,又有打擊樂重奏,或沁人心

本書共9卷。(清)徐谼(名上瀛)撰。清康熙十二年(1673)蔡毓榮刻本,另有私人藏本。一名《青山琴譜》。明清之際徐上瀛傳譜,所收琴曲三十一首,疾徐兼?zhèn)�。書中收有《萬峰閣指法閟箋》及《溪山琴況》各一卷,為徐上瀛編著。清康熙十二年(1673年)蔡毓榮刊行,又收入《昭代叢書》《琴曲集成》。此書是我國古代琴藝界的瑰寶。在嚴澄提

本書最早見于1940年合笙曲社白紙線裝石印本�！杜c眾曲譜》雖出于《集成曲譜》,但書中目錄未提劉鳳叔(富梁)之名,只說王季烈輯,延竹南(增)錄,太倉高步云正拍,王季烈之子王守熾、孫女王義吉校對。全譜收開場戲兩種,散套三支,時劇六種,傳奇三十五種八十九折,體量較《集成》大為減少,但所取折目多為當時曲界舞臺經(jīng)常清唱搬演的,各

本書是一本關于高校音樂教學的著作,主要介紹民族樂器、民族樂器演奏教學以及微課程在高校民族演奏中的模式構建路徑。本書首先對民族樂器進行立體化介紹,之后介紹民族器樂演奏教學的狀況,隨后介紹“微課程”混合教學。第四章以上述三章內(nèi)容為基礎,介紹民族音樂演奏與微課程混合構建的路徑。為了進一步推動微課程與高校民族演奏的深度融合,提