作者李星文老師以多年的從業(yè)經(jīng)驗對當下影視劇文化生態(tài)做出了*誠懇的觀察。以專業(yè)獨到的眼光重新梳理國內(nèi)電視劇創(chuàng)作發(fā)展脈絡�？胺Q中國當代電視劇簡明小史。亦是人手必備的觀劇指南。書中所涉足的經(jīng)典電視劇包括《大明王朝1566》《雍正王朝》《亮劍》《奮斗》《圍城》等膾炙人口之作，均為作者認為在國內(nèi)電視劇史上能夠占有一席之地的作品。

電影和電影導演如此，中國動畫和中國動畫導演又何嘗不是如此呢？和電影一樣，動畫完全可以雜耍，也的的確確需要雜耍。但雜耍是需要成本、需要功力、需要一定檔次和品位的！千萬別草率地雜耍，也別輕視雜耍這件事情，否則其后果可想而知。所以，筆者想對那些今后志在導演行列里駐足的人說一句，樹立這樣的理想是值得鼓勵的，但一定要慎行。所謂慎

《歷史多棱鏡中的他者：當代中國電影中的日本人形象研究》主要以當代中國電影發(fā)展史為基本脈絡，以電影中的日本人形象為考察對象，在文學、電影學、美學、社會學和心理學的觀照下，借鑒參考已有的研究成果，對當代中國電影中的日本人形象進行梳理、總結(jié)，力求在中日關(guān)系語境下，通過異國形象反觀國人對日本認知變化的歷程。在《歷史多棱鏡中的他

法國紀錄電影在歷史環(huán)境及技術(shù)發(fā)展的影響下，逐步完成了自我建構(gòu)。它每十年都會做出獨特的貢獻，形式上也在不斷翻新。紀錄片新浪潮在從默片到有聲片過渡的歷史時刻出現(xiàn)，引發(fā)了世界性的創(chuàng)作熱潮，這一時期的創(chuàng)作搖擺于民眾主義與和先鋒派之間。戰(zhàn)后法國紀錄電影進入動蕩時期，尤其是在短片領域；20世紀60年代的直接革命與巴黎及蒙特利爾息息

《數(shù)字影視剪輯藝術(shù)》是專門為剛剛進入視覺敘事領域，并想掌握影視語言的基本法則和慣用結(jié)構(gòu)的學習者設計的。本書希望用通俗的語言和只管的案例，讓學習者對畫面構(gòu)成的基本框架、常用景別的變換規(guī)律、視覺元素組合方法等方面有基本的認識。通過學習，學習者會領悟到埋藏在鏡頭中特殊符號的深層含義，發(fā)現(xiàn)影片故事結(jié)構(gòu)和視覺結(jié)構(gòu)之間的重要聯(lián)系，

陳偉華等編著的《中國電視劇史(2015簡編)》力求以較新的視角、較翔實的史料和冷靜客觀又不失個性的評述對中國電視劇進行全面的總結(jié)，力求全面而多層次地呈現(xiàn)2015年中國上映的國產(chǎn)電視劇的情況。全書以月為章，分成月度綜述、單部影片深度分析、每月上映電視劇一覽表以及電視劇海報精選四大塊，依次呈現(xiàn)。書中既有整體宏觀的研究，又有

啞女艾麗薩（莎莉˙霍金斯飾）在一間機密的政府實驗室當清潔工。她和同事澤爾達（奧克塔維亞˙斯潘瑟飾）發(fā)現(xiàn)一個神秘的魚人被送進了實驗室，她情不自禁向孤獨的魚人靠近，感情在密會中逐漸滋長。然而，死亡威脅步步逼近，她必須想辦法讓他的生命在水中延續(xù)…… 本書記錄了德爾˙托羅這部獨特而杰出的作品從無到有

本書共九章，內(nèi)容包括：影視美學的內(nèi)涵及規(guī)律研究；中西方電影的美學勾勒；影視作品與審美接受；影視藝術(shù)的文化特性；影視藝術(shù)的美學特性；不同的影視樣式的審美文化分析等。

這是一本故事創(chuàng)作實戰(zhàn)寶典，傾注了作者三十多年的策劃經(jīng)驗與編劇體會，教你鎖定類型受眾、攻下觀眾心房。書中對愛情劇、家庭劇、職業(yè)劇、歷史劇四大熱門韓劇類型深入剖析，介紹了故事結(jié)構(gòu)、人物塑造、臺詞創(chuàng)作、策劃案撰寫等把想法創(chuàng)意落實到劇本層面的專業(yè)技法，提出“講好故事”即找到故事的隱藏意義并精心設計情節(jié)布局，并dujia引用《大

布魯斯??布洛克有四十余年的影視行業(yè)工作經(jīng)驗和電影教學經(jīng)驗，對影像的視覺結(jié)構(gòu)有著深入而獨到的認識，本書已被譯為七種文字，是電影專業(yè)的經(jīng)典教程。書中介紹了空間、線條和形狀、影調(diào)、色彩、運動、節(jié)奏等基本視覺元素，以及如何運用這些元素駕馭視覺結(jié)構(gòu)、表達人物情緒、展現(xiàn)故事主題，進而創(chuàng)造出更具表現(xiàn)力的影像。同時，本書也能夠使讀者