本稿為教育部人文社會(huì)科學(xué)重點(diǎn)基地復(fù)旦大學(xué)中國(guó)古代文學(xué)研究中心主辦的系列出版物，研究范圍涵蓋中國(guó)古代文學(xué)的各個(gè)領(lǐng)域，及時(shí)反映當(dāng)今學(xué)界的前沿問題和最新學(xué)術(shù)進(jìn)展，為海內(nèi)外學(xué)術(shù)研究提供學(xué)術(shù)平臺(tái)。主編為陳尚君，陳尚君，浙江慈溪人，1952年6月15日生于江蘇南通，中共黨員，復(fù)旦大學(xué)中國(guó)語言文學(xué)系教授、博士生導(dǎo)師，文科資深教授，中
“跨媒介文學(xué)”是文學(xué)與媒介互動(dòng)關(guān)系發(fā)展到一定程度后出現(xiàn)的復(fù)合型文學(xué)形態(tài)，是媒介變革與融合狀態(tài)下文學(xué)衍化的結(jié)果。跨媒介文學(xué)既是一種文學(xué)現(xiàn)象，也是一種傳媒現(xiàn)象；既是一種文學(xué)觀念存在，也是一種文學(xué)實(shí)體存在。就其文本構(gòu)成而言，跨媒介文學(xué)是由文字、圖畫(圖形)聲音(語音、聲響)、形體(表演動(dòng)作)、影像(活動(dòng)圖像）等多維符號(hào)在一定
本書是對(duì)廣義敘述理論與實(shí)踐進(jìn)行研究的學(xué)術(shù)著作，主要是通過重訪敘述學(xué)的核心概念，并加以文本實(shí)踐來探討敘述理論和重釋經(jīng)典文本。全書共分為3個(gè)部分，第一部分主要是討論經(jīng)典敘述學(xué)，第二部分主要討論后經(jīng)典敘述學(xué)，第三部分則主要討論符號(hào)敘述學(xué)的相關(guān)問題�？傊緯谠械臄⑹鰧W(xué)理論的基礎(chǔ)上，嘗試探討小說文本的敘述學(xué)闡釋通過重訪敘述
麥克斯·呂蒂是20世紀(jì)杰出的童話解讀者，他使“童話研究”作為一門學(xué)科在國(guó)際上獲得了廣泛的認(rèn)可�！锻挼谋举|(zhì)》是針對(duì)民間童話的觀察和研究，每個(gè)章節(jié)從一個(gè)人們耳熟能詳?shù)墓适抡归_討論。作者以豐富的實(shí)例證明，童話的奧秘不在于它選用的母題，而在于它處理母題的方式——用短小精悍的故事呈現(xiàn)大千世界，重視情節(jié)，線索清晰，目標(biāo)明確，激發(fā)
《<中國(guó)文藝工作者職業(yè)道德公約>學(xué)習(xí)讀本(大字本)》是一本面向全國(guó)文藝工作者的通俗讀物，旨在使其加強(qiáng)自身職業(yè)道德建設(shè)，進(jìn)一步規(guī)范職業(yè)行為，弘揚(yáng)高尚的職業(yè)精神，積極踐行“愛國(guó)、為民、崇德、尚藝”的文藝界核心價(jià)值觀，爭(zhēng)做德藝雙馨的文藝工作者，更加自覺主動(dòng)地推動(dòng)社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)建設(shè)。該讀本除收錄了《公約》原文之外
本書共由六章組成。第一章主要考察李健吾文學(xué)的誕生場(chǎng)，并探究李健吾對(duì)法國(guó)文學(xué)的審美養(yǎng)成。第二章通過分析李健吾翻譯作品的核心文本《包法利夫人》與其終身關(guān)注的核心作家福樓拜，對(duì)李健吾文學(xué)審美精神的發(fā)展時(shí)期加以還原。第三章圍繞李健吾的文學(xué)批評(píng)活動(dòng)進(jìn)行鋪陳，重點(diǎn)考察李健吾在接受了法國(guó)帶有實(shí)證精神的現(xiàn)實(shí)主義觀的基礎(chǔ)上，其文論中表現(xiàn)
《比較文學(xué)導(dǎo)論》是比較文學(xué)領(lǐng)域的一本綜合性指南。本書以比較文學(xué)領(lǐng)域理論性問題為框架，以學(xué)科演變?yōu)閷?dǎo)向，闡釋了學(xué)科歷史及其現(xiàn)實(shí)應(yīng)用。作品著眼于全球化、世界主義、后民族主義或跨民族主義語境下的比較文學(xué)，同時(shí)觀照學(xué)科與電影和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)等其他可視媒體的交互和比較。本書的前四章主要論述比較文學(xué)領(lǐng)域內(nèi)廣泛的理論性問題，包括文學(xué)間理論
犯罪是一個(gè)古老的話題，自有人類以來就一直伴隨著犯罪現(xiàn)象，犯罪的起源、動(dòng)因、形式，中外古今大同小異，大到族際戰(zhàn)爭(zhēng)、宮廷內(nèi)斗，小到家庭矛盾、個(gè)人欲望，其中根植的無不是人類的內(nèi)心的貪婪：權(quán)欲、名欲、情欲、物欲、私欲等。也正因此，犯罪一直是電影青睞的題材，圍繞著犯罪，除了現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)之外，電影還衍生出許多類型，如犯罪片、強(qiáng)盜
法國(guó)符號(hào)學(xué)理論在文學(xué)研究中占據(jù)了重要的地位，本書是探討符號(hào)學(xué)理論在小說敘事中的運(yùn)用的理論專著。全書主要從敘事符號(hào)的角度展開，即從敘述主體與話語、敘事文本的時(shí)空維度、文學(xué)作品的敘述結(jié)構(gòu)、人物符號(hào)分析、文學(xué)描寫符號(hào)分析、文本的開放性等層面進(jìn)行理論梳理，總結(jié)了法國(guó)符號(hào)學(xué)理論在考察文學(xué)作品時(shí)的主要規(guī)律和特色。在此基礎(chǔ)上，選擇法
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