《愛藥》是路易絲厄德里克的成名作和代表作，是美國高校文學(xué)專業(yè)的必讀書目之一。初版由十四個(gè)故事構(gòu)成，一九九三年重版時(shí)另加入了四個(gè)故事。有評論家認(rèn)為，《愛藥》不是傳統(tǒng)意義上的長篇小說，僅僅算得上一部短篇小說集，因?yàn)樗鼪]有中心人物，沒有開端、高潮和結(jié)局，故事之間雖有些許關(guān)聯(lián)，但每個(gè)故事相對獨(dú)立；也有評論家認(rèn)為，這是一部由短篇

艾麗生長在一個(gè)容不得“出頭鳥”的年代。她像眾多同齡人一樣，一輩子要走的路似乎已經(jīng)被規(guī)劃好，不需也不許多想，閉著眼就能走下去。在自己75歲生日來臨之時(shí)，艾麗不禁開始回溯自己的一生：如果當(dāng)初嫁給一個(gè)相愛的人，我的人生會是怎樣？望著眼前只容插下29支蠟燭的生日蛋糕，她許下一個(gè)心愿，希望自己真的只有29歲就好了，哪怕只有一天。

中西部小子蓋茨比到東部闖蕩一夕致富，他在自己的豪宅夜夜宴客，夢幻地看著紐約長島上一座閃著綠光的燈塔，尋覓著他夢寐以求的女人黛西。鄰居尼克，眼看著賓客們接受蓋茨比的款待卻冷漠無情，眼看著蓋茨比奮力追求那奢靡的虛華，將無緣的愛情、不滅的夢想深藏心底。蓋茲比令人心痛的結(jié)局，讓尼克對東部浮華的名流生活夢碎，宛如看著繁華樓起樓塌

有福爾摩斯的地方總有謀殺。 有柯南·道爾和福爾摩斯學(xué)家的地方竟也如此！ 一百年前的倫敦，柯南·道爾被卷入一樁連環(huán)案件，他不得不借助筆下偵探的智慧，以求伸張正義； 一百年后的紐約，為尋找柯南·道爾失蹤的日記，全世界最具聲望的福學(xué)家濟(jì)濟(jì)一堂，等待他們的卻是一場謀殺…… 到底誰能像福爾摩斯一樣思考，從已知推及未知，從

《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記/名家名譯世界文學(xué)名著》是馬克。吐溫一部重要的作品，故事的主人公哈克貝利是一個(gè)聰明、善良、勇敢的白人少年。他為了追求自由的生活，逃亡到密西西比河上。在逃亡途中，他遇到了黑奴吉姆。吉姆是一個(gè)勤勞樸實(shí)、熱情誠實(shí)、忠心耿耿的黑奴，他為了逃脫被主人再次賣掉的命運(yùn)，從主人家中出逃。兩個(gè)人歷經(jīng)種種奇遇。小說贊

本選題的重點(diǎn)內(nèi)容是對20世紀(jì)70、80年代走紅的當(dāng)代美國理論界“耶魯學(xué)派”理論中重要關(guān)鍵詞作一比較全面的源與流的闡釋。本選題從一般闡述“耶魯學(xué)派”成員理論思想的哲學(xué)基礎(chǔ)為切入口,著力研究耶魯四學(xué)者各自理論淵源、關(guān)鍵詞、對當(dāng)下理論界影響的幾個(gè)突出方面,分析產(chǎn)生這些問題的多重根源(意識形態(tài)上、傳統(tǒng)觀念上、文本分類等),通過

莉迪亞死了，可他們還不知道。 莉迪亞是家中老二，李先生和李太太的掌上明珠，她遺傳了母親的藍(lán)眼睛和父親的黑頭發(fā)。父母深信，莉迪亞一定能實(shí)現(xiàn)他們無法實(shí)現(xiàn)的夢想。莉迪亞的尸體被發(fā)現(xiàn)后，她的父親內(nèi)疚不已，母親則一心報(bào)復(fù)。莉迪亞的哥哥覺得，隔壁的壞小子鐵定脫不了關(guān)系，只有莉迪亞的妹妹看得一清二楚，而且，她很可能是唯一知道真相的

《湯姆叔叔的小屋/世界名著典藏》圍繞著一位久經(jīng)苦難的黑奴湯姆叔叔的故事展開，并描述了他與他身邊人（均為奴隸與奴隸主）的經(jīng)歷。這部感傷小說深刻地描繪出了奴隸制度殘酷的本質(zhì)；并認(rèn)為基督徒的愛可以戰(zhàn)勝由奴役人類同胞所帶來的種種傷害。這部小說的出版，掀起了美國廢奴運(yùn)動的高潮，并對美國南北戰(zhàn)爭的爆發(fā)起了很大的推動作用。它在100

《世界名著典藏：飄（套裝上下冊）》是一部有關(guān)戰(zhàn)爭的小說，以19世紀(jì)60年代美國南北戰(zhàn)爭和戰(zhàn)后重建時(shí)期為背景，但作者瑪格麗特沒有把著眼點(diǎn)放在戰(zhàn)場上。她以女主人公斯佳麗的愛情故事為主線。描寫了美國莊園主女兒斯佳麗的坎坷命運(yùn)。小說塑造了頑強(qiáng)、勇敢而又自私、淺薄的斯佳麗和精明、世故的商人瑞特這兩個(gè)深入人心的形象。小說是“獻(xiàn)給南

短篇小說是拉丁美洲文學(xué)中不可或缺的一種重要題材。在聞名世界的拉美作家中，有很多都是從短篇小說開始了自己的寫作生涯。本書匯集了拉美最新的優(yōu)秀短篇小說作品。每篇作品的小說家都有著屬于自己的不可磨滅的特征。當(dāng)然，也有一些共同的特點(diǎn)：對現(xiàn)實(shí)的剖析以及故事結(jié)束后留給讀者的想像。不同之處在于作者的個(gè)人經(jīng)歷和反映時(shí)代的精神。