本書是語言學(xué)大師王力先生研究漢語語法歷史發(fā)展的專著。全書共26章，從詞法、句法兩個方面論述了漢語語法發(fā)展的歷史面貌、發(fā)展階段及其內(nèi)在規(guī)律，重點是歷史句法學(xué)的探討。本書以漢語基本理論為基礎(chǔ)，講述了名詞、人稱代詞、構(gòu)詞法的發(fā)展、詞序的發(fā)展、長句的發(fā)展、語氣詞的發(fā)展，以及“五四”以后新興的句法等知識。本書材料豐富、系統(tǒng)性強，規(guī)�？捎^，是語法學(xué)研究的一部重要著作。

本書是為那些在宗教研究領(lǐng)域僅有一點或毫無基礎(chǔ)的學(xué)生們準(zhǔn)備的。全書分為“基本宗教”“起源于印度的宗教”“起源于中國和日本的宗教”“起源于中東的宗教”四部分，廣泛地覆蓋了世界范圍內(nèi)的主要宗教。每一部分之下的各章分別介紹各個宗教的教義、倫理價值觀、禮儀及其發(fā)展歷史，以及它們在與現(xiàn)代性的碰撞中產(chǎn)生的問題。本書介紹最基本的宗教知識，既不刻意剪短或簡化各個宗教，也不會過深探討專業(yè)的細節(jié)。原始文獻的大量引用使得本書可以更好地呈現(xiàn)宗教傳統(tǒng)的原貌；對當(dāng)今宗教現(xiàn)狀的描繪則相當(dāng)?shù)靡嬗隈R克?伍德沃德的寫作——后者利用多

這是一本狡猾而誠實的劇本寫作攻略和行業(yè)指南，作者用詼諧睿智的筆調(diào)展示了編劇在各寫作環(huán)節(jié)中所需的策略。分享了從如何在動筆前給制片公司寫征詢信，到怎樣選擇合適的經(jīng)紀人、賣出自己的作品并*終拍成電影等各階段經(jīng)驗，犀利準(zhǔn)確地解決了編劇們在工作中遇見的種種實際問題。作者結(jié)合自身多年策劃和創(chuàng)作劇本的經(jīng)驗，指導(dǎo)讀者按照業(yè)內(nèi)要求安排劇本的片名、情節(jié)、對話節(jié)奏和人物關(guān)系，同時還開辟專門的章節(jié)介紹如何保護自己的劇本，以及怎樣組織寫作小組互相支持與鼓勵。本書涵蓋各路編劇所必備的寫作與溝通技巧，以幫助新手快速成長，給行

一個生物學(xué)家，一個畫家，因為對生命有著同樣的癡迷，所以產(chǎn)生了這本科學(xué)與藝術(shù)結(jié)合的杰作。本書從微觀角度逐級向上延伸，結(jié)構(gòu)層級遞進，從原子到分子，從個體到群體，解釋了宏觀生命的運作原理和不同生物的本質(zhì)，體現(xiàn)了自然世界的同一性。搭配幽默風(fēng)趣的漫畫幫助解說，讓讀者可以更輕松地理解生命的運作方式。

我們常說：衣如其人。衣服如同我們的朋友，無聲地表達著我們的個性與態(tài)度。然而，一些人們自以為了然于心的時尚穿搭方式，卻是不應(yīng)觸碰的雷區(qū)。本書作者用他獨特的潮流敏感度，從文化、歷史、政治等角度解讀了現(xiàn)代人生活中常見的50種穿搭錯誤，語言輕松詼諧，帶著法國人特有的幽默感。每種穿搭誤區(qū)還配有精美而風(fēng)趣的插圖，令人忍俊不禁。

錢鍾書先生為何說日本茶道無聊？被國人詆毀600年，倪瓚為何被無印良品推崇？朱元璋殺了駙馬，為何茶葉走私更加猖獗？每一個中國人的血液里都流淌著茶的基因，我們經(jīng)常喝茶，卻未必了解茶背后的文化。在《茶葉偵探》中，作者不談各種高深莫測的茶道，也不談繁瑣的茶葉知識，而是用客觀事實和冷靜的分析，講述茶的文化內(nèi)涵，還原茶的真實歷史。通過本書，你會發(fā)現(xiàn)，錢鍾書竟然是茶葉拼配的高手；標(biāo)價千萬的古董茶，絕對價有所值；廣東人的早茶離不開報紙……

《駱駝祥子》的背景，是中國處在半封建半殖民社會向現(xiàn)代社會轉(zhuǎn)型變化時期，主人公祥子是在農(nóng)村失去土地后進入城市謀生的青年農(nóng)民。他沒有任何技能，只能去拉車，靠出賣自身的體力與血汗養(yǎng)活自己。這樣一個年富力強的、單純的青年農(nóng)民無論如何努力，但最終結(jié)局悲慘。“愚蠢與殘忍是這里的一些現(xiàn)象；所以愚蠢,所以殘忍,卻另有原因�！薄叭税炎约簭囊矮F中提拔出,可是到現(xiàn)在人還把自己的同類驅(qū)逐到野獸里去�！薄绑w面的，要強的，好夢想的，利己的，個人的，健壯的，偉大的，祥子”，淪為“墮落的，自私的，不幸的，社會病胎里的產(chǎn)兒，個人

所有管理與領(lǐng)導(dǎo)的問題，都來自自我背叛與自我欺騙，都來自將失敗歸咎于他人或者環(huán)境（替罪羊）的心理模式！唯有跳出盒子，才能成就完美的團隊。 先說一個簡單的小故事：戴維和南希是一對年輕夫妻，他們育有一個四個月大的嬰兒,某天嬰兒在半夜哭鬧，戴維覺得自己應(yīng)該起來哄小孩，讓妻子好好睡，但*后他還是選擇繼續(xù)睡，沒有起來安撫哭鬧的嬰兒。 你知道這樣一個簡單的行為，背后隱藏著什么樣的領(lǐng)導(dǎo)管理哲學(xué)嗎？《別找替罪羊》通過湯姆的故事，闡述了自我欺騙的概念。一旦對自我欺騙有所了解，你的洞察力就會更為敏銳，你會更渴望團隊合

提到色鉛筆繪畫，我們通常首先會想到那些有著微妙漸變、畫面寧靜柔和的寫實作品。這類作品固然逼真美麗，卻容易千人一面，欠缺特色。如果你想利用色鉛筆的特性，畫出讓人眼前一亮、更具真實感的風(fēng)景作品，那么本書正是你所需要的。本書先從作品賞析開始，帶你在蒼翠新綠、紫陽花開的美景中逐漸進入一個新奇、充滿動感的色鉛筆世界中。接著作者從常用畫材、握筆方法、排線方式和下筆力道等方面，全面講解色鉛筆繪畫的基礎(chǔ)知識，帶你在重識線條之美的同時掌握新的表現(xiàn)方法。最后結(jié)合多個實例，深入講解決定畫面好壞的風(fēng)和光兩大要素的表現(xiàn)技

電影自誕生之日起，就逐漸發(fā)展出一套與觀眾交流的語匯。然而觀眾是否知道電影的視聽并非都來自真實，而是源于電影人的設(shè)計與安排？本書以此為出發(fā)點，引導(dǎo)讀者從三方面觸摸電影媒介的獨特性：電影通過怎樣的形式設(shè)計構(gòu)建銀幕世界；觀眾如何理解電影并與之互動；電影如何將藝術(shù)性與商業(yè)性融于一體。本書第1版面世于1997年，歷經(jīng)數(shù)次修訂，最終成為一本全面、細致解讀電影魅力的實用教材。作者運用大量形式主義的分析方法，著重闡釋攝影、美術(shù)、表演、剪輯、聲音設(shè)計、敘事等電影結(jié)構(gòu)元素，并將自己的電影美學(xué)見解、電影史素養(yǎng)貫穿其間