本書主要論述了鋼琴音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展、鋼琴演奏中的觸鍵原理與技巧、鋼琴演奏的技巧與技術(shù)、觸鍵在表情處理上的應(yīng)用、鋼琴作品的藝術(shù)處理與表現(xiàn)等內(nèi)容。

本書主要圍繞古箏的創(chuàng)作技法與實(shí)踐展開分析。本書主要分為理論篇與實(shí)踐篇兩部分。理論篇共三章。第一章是對(duì)古箏樂(lè)器與古箏藝術(shù)的分析。第二章箏曲創(chuàng)作的音樂(lè)要素與結(jié)構(gòu)。第三章為箏曲創(chuàng)作的技法。實(shí)踐篇為筆者創(chuàng)作的箏曲作品的分析。

本書以中國(guó)各地區(qū)的戲曲表演藝術(shù)為研究對(duì)象，以戲曲的基本理論為研究基礎(chǔ)，詳細(xì)分析了民間戲曲的演唱方法與表演形式。根據(jù)中國(guó)地理區(qū)域的劃分，選擇其中一到兩種具有代表性的地方戲曲劇種進(jìn)行舉例分析，重點(diǎn)闡述了地方民間戲曲表演的藝術(shù)魅力。本書針對(duì)戲曲表演本身和戲劇表現(xiàn)力進(jìn)行深入研究，指出了地方民間戲曲表演藝術(shù)在戲劇藝術(shù)中的地位和作用，期望能使讀者對(duì)中國(guó)各個(gè)地區(qū)的戲曲藝術(shù)有一個(gè)全面的了解。

本書圍繞高校音樂(lè)教育的學(xué)科理論、專業(yè)適應(yīng)性與跨學(xué)科分析教育主體進(jìn)行分析，探討課程設(shè)置、教學(xué)理論與設(shè)計(jì)、人才培養(yǎng)與就業(yè)等內(nèi)容，針對(duì)高校音樂(lè)教育的創(chuàng)新與改革進(jìn)行探索，結(jié)構(gòu)清晰，脈絡(luò)明確，適合高校音樂(lè)教育的學(xué)習(xí)者閱讀。音樂(lè)教育是藝術(shù)教育中一個(gè)重要的組成部分，是藝術(shù)教育中不可或缺的一部分。在經(jīng)濟(jì)信息全球化進(jìn)程中，音樂(lè)教育文化也在不斷更新、不斷進(jìn)步，這對(duì)音樂(lè)教育的發(fā)展帶來(lái)了前所未有的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。高校音樂(lè)教育作為培養(yǎng)高素質(zhì)、高水平音樂(lè)人才的重要陣地，也面臨著前所未有的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。

本書聚焦藝術(shù)發(fā)展的理論創(chuàng)新與實(shí)踐創(chuàng)新的問(wèn)題，來(lái)自全國(guó)藝術(shù)理論界的30余名專家學(xué)者圍繞藝術(shù)創(chuàng)新與文化強(qiáng)國(guó)、藝術(shù)創(chuàng)新與遼寧文化產(chǎn)業(yè)、藝術(shù)創(chuàng)新與文化事業(yè)等主題集思廣益，發(fā)表了各自的研究成果。這些研究成果具有三個(gè)特點(diǎn)，一是匯聚了國(guó)內(nèi)的頂級(jí)專家，如中國(guó)藝術(shù)學(xué)理論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)彭吉象先生、中國(guó)藝術(shù)學(xué)理論學(xué)會(huì)藝術(shù)管理專業(yè)委員會(huì)主任田川流先生、北京大學(xué)文化產(chǎn)業(yè)學(xué)院副院長(zhǎng)向勇先生等；二是靶向遼寧文化建設(shè)實(shí)際，遼寧是文化大省，但不是文化強(qiáng)省，圍繞遼寧兩全振興，眾多專家學(xué)者從自己領(lǐng)域除了貢獻(xiàn)了自己的研究成果，還為遼寧文化強(qiáng)

本書內(nèi)容共有七章，分別從繪畫的整體理論，中西方繪畫的藝術(shù)體系，繪畫藝術(shù)的創(chuàng)作與技法等進(jìn)行了宏觀分析，然后圍繞中西方繪畫的各個(gè)類型，對(duì)其理論、表現(xiàn)語(yǔ)言、表現(xiàn)手法、藝術(shù)形式等進(jìn)行分析，并選擇其中經(jīng)典作品進(jìn)行賞析。

《上海博物館藏碑帖珍本叢刊》為首次全面公開上海博物館的碑帖珍藏，從中甄選出獨(dú)具特色的藏品，其中不乏孤本、稀見珍本。叢刊以冊(cè)頁(yè)函裝的傳統(tǒng)裝幀形式，原色原大精印，再現(xiàn)法帖的藝術(shù)價(jià)值與典藏價(jià)值。除完整呈現(xiàn)包括題跋、印鑒在內(nèi)的全貌外，另附別冊(cè)由專家詳盡解讀碑帖內(nèi)容及其版本情況，釋讀碑帖原文和觀款題跋，以便讀者欣賞、學(xué)習(xí)與研究。此冊(cè)《集王羲之書圣教序》為上海博物館藏北宋晚期拓本，世稱“周芝臺(tái)本”，有董其昌、何紹基、何紹業(yè)等名家題跋。

本書是對(duì)展覽“世界圖像:徐冰《蜻蜓之眼》”的總結(jié)回顧,主要包括“展覽”“評(píng)論”“對(duì)話和訪談”“劇本”四大部分�！罢褂[”部分以圖片形式,對(duì)展覽進(jìn)行了系統(tǒng)性梳理和展示;“評(píng)論”部分收錄了八篇學(xué)術(shù)性文章,是為對(duì)這一展覽所涉及的重要主題的分析和討論;“對(duì)話和訪談”部分收錄了徐冰等主要制作人與觀眾、知名導(dǎo)演等的三次訪談;“劇本”部分展示了《蜻蜓之眼》的電影劇本。本書不僅有助于理解《蜻蜓之眼》的創(chuàng)作過(guò)程、藝術(shù)手段以及思想內(nèi)涵,也對(duì)于策展人如何做好一部影像展有啟迪意義。

本書包含五個(gè)章節(jié):第一章,繪畫前需要了解的基礎(chǔ)知識(shí);第二章,從畫結(jié)構(gòu)開始繪制基本動(dòng)作和姿勢(shì)(1級(jí));第三章,從畫結(jié)構(gòu)開始繪制基本動(dòng)作和姿勢(shì)(2級(jí));第四章,畫出大幅度的動(dòng)作和夸張的角度;第五章,來(lái)挑戰(zhàn)獨(dú)特的場(chǎng)景和姿勢(shì)吧!每個(gè)章節(jié)都包含不同的動(dòng)作,每個(gè)動(dòng)作都從人體結(jié)構(gòu)開始畫起,之后逐漸完善,并加入服飾與光影,非常適合學(xué)習(xí)者按照步驟臨摹和創(chuàng)作。

本書分為五個(gè)章節(jié)。第一章是講以材質(zhì)為內(nèi)驅(qū)力的第一次流變,第二章是講以相對(duì)應(yīng)繪畫題材技法的成熟為內(nèi)驅(qū)力催生的第二次流變,第三章是講以創(chuàng)作主體趣味不同導(dǎo)致的第三次流變,第四章是講以地域?yàn)閮?nèi)驅(qū)力導(dǎo)致的第四次流變,第五章是講繪畫觀念對(duì)撞所產(chǎn)生的動(dòng)力導(dǎo)致的第五次流變。本書作者將中國(guó)繪畫史流變的路徑地標(biāo)凝練為材質(zhì)、畫科、畫種、畫派、觀念五個(gè)關(guān)鍵詞,即將中國(guó)繪畫史自史前文明到近現(xiàn)代,以這五大地標(biāo)式的關(guān)鍵詞,劃分為五大流變即五大發(fā)展階段,恰好構(gòu)成了中國(guó)繪畫史發(fā)展演變的歷史軌跡。這可謂對(duì)中國(guó)繪畫史一次全新視角的本