卷首語(yǔ)

陳龍

陳龍，蘇州大學(xué)傳媒學(xué)院院長(zhǎng)、二級(jí)教授、博士生導(dǎo)師，中國(guó)高校影視學(xué)會(huì)媒介文化專業(yè)委員會(huì)主任。

近20年，媒介技術(shù)突飛猛進(jìn)地發(fā)展，帶來(lái)了媒介文化的新樣式，這些新的文化樣式無(wú)一例外都可以被看作媒介文化的外延形態(tài)。然而，從印刷媒介的發(fā)明到廣播電視的出現(xiàn)，再到網(wǎng)絡(luò)媒介的流行，媒介文化與媒介的迭代更新幾乎是同步的。在過去一百幾十年的歷史長(zhǎng)河里，媒介變革呈現(xiàn)一個(gè)加速度的發(fā)展態(tài)勢(shì)，提速發(fā)生在20世紀(jì)50年代，伯明翰學(xué)派的文化研究學(xué)者敏銳地捕捉到一種社會(huì)變遷的動(dòng)力源：青年文化。青年成為文化發(fā)展的主體，而此時(shí)也正是大眾傳媒在西方進(jìn)入快速發(fā)展的時(shí)期。這是一次文化裂變，大眾媒介的崛起與青年文化不期而遇、不謀而合。進(jìn)入21世紀(jì)，媒介文化伴隨著社會(huì)發(fā)展和媒介技術(shù)的變革，又產(chǎn)生了一次裂變，內(nèi)容與現(xiàn)實(shí)都迥異于前一次，因此，其研究方法和研究路徑都不能簡(jiǎn)單沿用以前的。首先，肇始于20世紀(jì)末的中國(guó)現(xiàn)代性方案藍(lán)圖尚未得到有效實(shí)施，中國(guó)的媒介文化就一頭扎進(jìn)市場(chǎng)實(shí)用理性的大潮中，審美現(xiàn)代性在當(dāng)下的發(fā)展近乎終止。因而直接套用20世紀(jì)的理論與方法，無(wú)異于刻舟求劍。其次，媒介技術(shù)變革帶來(lái)了媒介文化的新樣式，誠(chéng)如麥克盧漢所言，媒介即信息，新媒介本身就是一種文化，與20世紀(jì)50年代工人階級(jí)文化崛起時(shí)的媒介文化不同，此次媒介變革的因素帶來(lái)的變化印記更強(qiáng)烈一些。媒介技術(shù)變革所帶來(lái)的文化、時(shí)代文化主體的要求以及這個(gè)時(shí)代社會(huì)文化的生成，這三股力量之間形成了一個(gè)彼此博弈的過程，毫無(wú)疑問，新的媒介文化形態(tài)正是恩格斯所說(shuō)的歷史結(jié)果，最終的結(jié)果總是從許多單個(gè)的意志的相互沖突中產(chǎn)生出來(lái)的，是合力作用的結(jié)果，而這個(gè)結(jié)果是不以人的意志為轉(zhuǎn)移的。它包含了多樣性的成分，新的話語(yǔ)體系、新的內(nèi)容形式，必然對(duì)媒介文化研究提出了新的要求。

面對(duì)新媒體時(shí)代的挑戰(zhàn)，媒介文化研究需要范式轉(zhuǎn)型和超越。這是因?yàn)殡S著社會(huì)、政治和經(jīng)......