前　　言 作為一種形式要素，中西詩歌中的敘事由來已久。從文類識別、體裁特征到表現(xiàn)手法，敘事在中國新詩的演進過程中都有著不容忽視的意義。在中國新詩的抒情本體化路徑中，不僅有著區(qū)別于抒情主義的一條敘事性書寫的脈絡，而且由于受到外國詩歌的熏染與不同時代命意的影響，從而呈現(xiàn)不同于中國古典詩歌中敘事性的別樣面目，可謂中國新詩現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的獨特表征。然而，這一敘事性的書寫長期被遮蔽在以抒情主義為主流的詩學實踐與批評話語中，未得到應有的關注。在對詩歌敘事美學的考察中，現(xiàn)代抒情詩中的敘事性研究是關鍵環(huán)節(jié)之一，這不僅喻示了敘事性詩學從古典形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)移，在詩學意義上展開了與古典詩歌抒情傳統(tǒng)的現(xiàn)代性對話，而且呈現(xiàn)了與西方敘事學有所交集而不乏差異性的形態(tài)。因而，研究現(xiàn)代抒情詩的敘事性可以彌補現(xiàn)有研究視域的欠缺，有利于全面深入地認識中國現(xiàn)代抒情詩的面貌、特征和本質(zhì)。 詩歌敘事的理論背景既要追溯到中國古典詩歌中的敘事詩學現(xiàn)象及其相關理論，還要借助西方詩歌在現(xiàn)代演進中敘事性因素增多，以及西方敘事學對詩歌敘事的理論建構(gòu)與分析，由此厘清西方文類概念與敘事學理論影響下的敘事、敘事性以及詩歌中的敘事等概念。同時還需要在新詩理論語境中，厘清敘事性與散文化、小說化、戲劇化等話語的交集與區(qū)別。 敘事性在現(xiàn)代抒情詩中的發(fā)生，首先借助于翻譯，西詩譯介中早期的圣詩翻譯成為敘事性發(fā)生的潛在語境，圣詩翻譯中的口語化白話、敘述語調(diào)、敘事視角等的出現(xiàn)無疑成為詩歌中敘事因素的先聲；現(xiàn)代詩人中以譯代寫中的敘事性愈加鮮明。其次，從語言學層面來看，現(xiàn)代漢語語法的西洋化與外國自由體詩歌的進入，既締造了取代文言的白話新詩，又帶來打破格律的自由體式，也使敘事性的發(fā)生從語言與詩體層面展開。在語言層面，白話的口語化特征中蘊含的敘事性因素，同時西方新名詞、新概念的滲入也帶來敘事的基因，邏輯性分析這一歐化語法滲入現(xiàn)代漢語，突出了這一敘事性的語法構(gòu)造，也使現(xiàn)代抒情詩中的敘事因素凸顯。而主謂句式中主語與謂語動詞的不可或缺，既形成了抒情詩中第一人稱的抒情述說，也建構(gòu)了謂語動詞突出的主謂結(jié)構(gòu)。在以主謂句取代題釋句的詩語結(jié)構(gòu)中，不僅進一步加劇了現(xiàn)代詩歌與古典詩歌的分化與裂變，同時增加了抒情詩的動力結(jié)構(gòu)，成為敘事性的標志性特征；格律解放后的自由詩體與自然音節(jié)為容納更為豐富的敘事元素提供了廣闊的空間。而啟蒙救亡主題下的科學、革命等觀念或意識形態(tài)的傳達，無不浸染上宣講敘述之風；在各類現(xiàn)代觀念的介入中，敘事性的發(fā)生與現(xiàn)代文學、現(xiàn)代文化的轉(zhuǎn)型同步展開。 正是在這個意義上，敘事性在現(xiàn)代抒情詩中以多元繁雜的面目展開其詩學實踐。郭沫若早期抒情詩中的敘事性顯隱俱存，隱性的敘事在呼語、人稱與羅列排比中開啟現(xiàn)代抒情詩敘事的濫觴；五四后的詩人群，在自然生發(fā)的敘事中開始了風格多樣的詩學探索；新月詩人的敘事書寫在寫作與理論層面都有自覺的表現(xiàn)；戴望舒在打破音樂束縛的絮語式敘述中，表現(xiàn)了現(xiàn)代抒情詩敘事性實驗；何其芳在代擬體、情節(jié)因素的意象化抒情中，展示了敘事性在抒情詩中的獨特魅力；卞之琳則從戲劇性場景、戲劇性獨白、口語化敘事、敘事聲音與視點的豐富層次中展開了更具現(xiàn)代性的敘事，以小說化的抒情策略形成了現(xiàn)代抒情詩的詩學形態(tài)之一；馮至不僅有聯(lián)章合詠的組詩結(jié)構(gòu)，而且在詠物與寫人記事的詩篇中，以敘事對經(jīng)驗的形式化承載而出現(xiàn)的經(jīng)驗型抒情，進一步豐富了現(xiàn)代抒情詩敘事性的形式；艾青則以散文美開創(chuàng)了現(xiàn)代抒情詩悲郁壯美的美學風格；穆旦在事件性和對話性的抒情中，使抒情詩的敘事性特征呈現(xiàn)繁復而現(xiàn)代的面目。 豐富的敘事詩學實踐漸次形成了現(xiàn)代抒情詩敘事性的詩學形態(tài)——情境美學。在情境美學的抒情主體話語層面，人稱、視點、聲音帶給抒情詩以敘事性的特征，也從敘述層面建構(gòu)了現(xiàn)代抒情主體；敘事性的情境不僅使敘事性書寫成為結(jié)構(gòu)功能，而且在情事互動中成為詩化的敘事。最終，這一敘事性的詩學實踐，實現(xiàn)了中國現(xiàn)代抒情詩對現(xiàn)代抒情主體的建構(gòu)，在形式化的探索中呈現(xiàn)了現(xiàn)代語境下敘事性詩學形態(tài)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)換，其中，敘事性詩學形態(tài)也成為現(xiàn)代文化、現(xiàn)代文學轉(zhuǎn)型的形式化表征。