留下手藝——國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)明式家具制作技藝保護與傳承
定 價:280 元
- 作者: 楊琳 著
- 出版時間:2021/9/1
- ISBN:9787501069811
- 出 版 社:文物出版社
- 中圖法分類:TS666.2
- 頁碼:163
- 紙張:膠版紙
- 版次:1
- 開本:8開
在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護中,傳播起到了特別大的作用。過去在非遺傳播方面,沒有像今天這樣被整個社會關(guān)注,這是一個特別重要的手段。傳播既有語言的,也有影像的,傳播渠道和方式更加多樣。通過旅游、電商等方式傳播非遺,是過去所沒有的,但能滿足今天的需求,所以是必要的和有效的。
現(xiàn)如今,非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護和傳承打破了高雅文化和草根文化之間的界限。通過代表作和傳承人的評選,整個社會共同關(guān)注歷史留給我們的所有文化遺產(chǎn)的精粹,讓我們加以保護和傳承,成為建設(shè)民族文化美好明天的寶貴借鑒。
在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護過程中,常常會有一個讓人困擾的問題——物與非物的關(guān)系、兩者與人的關(guān)系以及非遺的演進發(fā)展問題。比如傳統(tǒng)手工藝的技能是掌握在一部分有專業(yè)知識技能的傳承人手里的,全社會所有成員通過他們非遺活動的物化的成品,來欣賞和分享這份非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。沒有非物質(zhì)的技藝的展現(xiàn),就不可能有這些物化的成品,分享這些物化的成品,也是我們的生活方式。這些物化的成品隨時代變遷會有所演進,其非遺內(nèi)涵自然也會在歷史發(fā)展的過程中,順應(yīng)時代的現(xiàn)實要求,經(jīng)過一路的創(chuàng)造和再創(chuàng)造,不斷淘洗、琢磨、演進、發(fā)展。非遺傳承是在認(rèn)真保護它的基質(zhì)真實性的原則上進行的,但不是墨守成規(guī)、一成不變。如果不回應(yīng)現(xiàn)實生活的需求,不順應(yīng)今天的現(xiàn)實生活,這份遺產(chǎn)也就會僵死,不是我們拋棄它,而是它拋棄我們。
在某種意義上,是整個社會共同推動了傳承人手藝的傳承和保護,如果大家都不關(guān)心“物”,非遺傳承人的實踐活動就變得沒有意義;因為沒有市場,這些非遺項目的存在也就沒意義了。所以,從這個意義上說,也是通過傳承人創(chuàng)造的“物”保護和傳承了相關(guān)非遺項目。
所有的這些,都說明非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護和傳承在新的世紀(jì)開拓了一個全新的局面。所有這些,都是這個時代特別重要的變化。
民族傳統(tǒng)文化受到廣泛和前所未有的關(guān)注,這是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)(以下簡稱“非遺”)的幸運。近年來,我國的非遺保護工作取得可喜的成績,同時贏得了許多國外同行的贊譽。這對提升我們的生活幸福感發(fā)揮了很好的作用。進入21世紀(jì),非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護發(fā)生了極大變化,從某種意義上說有了質(zhì)的飛躍。
首先,整個社會對非遺的評價有了顯著的改變!胺俏镔|(zhì)文化遺產(chǎn)”這個專門的術(shù)語今天變成人人口中有、心中有的熟知概念,就足以說明人們對過去所稱的民族民間文化有了新的價值判斷。整個社會對非遺的尊重、保護和傳承意識皆有了很大的提高,“保護”和“傳承”這兩個詞從來沒有被這樣強調(diào)過,非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護喚醒了民眾對中華民族傳統(tǒng)文化的尊重、熱愛和自豪感。越來越多的中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目進入聯(lián)合國教科文組織人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄,提升了我國在國際上的文化地位。
其次,進入21世紀(jì),特別提出了非遺保護傳承的核心問題,即傳承主體——傳承人的問題。我們稱贊那些手藝人,稱贊那些非遺傳承者的智慧和技藝,只是贊嘆其成果的美妙絕倫,但不知他們究竟是誰。通常珍惜的是物,并不特別關(guān)注傳承者和他們的智慧和手藝本身。所以,今天“傳承人”概念的提出和受到尊崇,是找到了保護和傳承的根。在這一保護過程中,傳承人有了榮譽感和自豪感,建立起了文化自信,有了責(zé)任擔(dān)當(dāng)。作為傳承主體,他們的觀念和情感也發(fā)生了非常大的變化,這些變化讓他們的技藝和智慧重新煥發(fā)出旺盛的生命力和創(chuàng)造力。
再說傳播。在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護中,傳播起到了特別大的作用。過去在非遺傳播方面,沒有像今天這樣被整個社會關(guān)注,這是一個特別重要的手段。傳播既有語言的,也有影像的,傳播渠道和方式更加多樣。通過旅游、電商等方式傳播非遺,是過去所沒有的,但能滿足今天的需求,所以是必要的和有效的。
現(xiàn)如今,非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護和傳承打破了高雅文化和草根文化之間的界限。通過代表作和傳承人的評選,整個社會共同關(guān)注歷史留給我們的所有文化遺產(chǎn)的精粹,讓我們加以保護和傳承,成為建設(shè)民族文化美好明天的寶貴借鑒。
在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護過程中,常常會有一個讓人困擾的問題——物與非物的關(guān)系、兩者與人的關(guān)系以及非遺的演進發(fā)展問題。比如傳統(tǒng)手工藝的技能是掌握在一部分有專業(yè)知識技能的傳承人手里的,全社會所有成員通過他們非遺活動的物化的成品,來欣賞和分享這份非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。沒有非物質(zhì)的技藝的展現(xiàn),就不可能有這些物化的成品,分享這些物化的成品,也是我們的生活方式。這些物化的成品隨時代變遷會有所演進,其非遺內(nèi)涵自然也會在歷史發(fā)展的過程中,順應(yīng)時代的現(xiàn)實要求,經(jīng)過一路的創(chuàng)造和再創(chuàng)造,不斷淘洗、琢磨、演進、發(fā)展。非遺傳承是在認(rèn)真保護它的基質(zhì)真實性的原則上進行的,但不是墨守成規(guī)、一成不變。如果不回應(yīng)現(xiàn)實生活的需求,不順應(yīng)今天的現(xiàn)實生活,這份遺產(chǎn)也就會僵死,不是我們拋棄它,而是它拋棄我們。
在某種意義上,是整個社會共同推動了傳承人手藝的傳承和保護,如果大家都不關(guān)心“物”,非遺傳承人的實踐活動就變得沒有意義;因為沒有市場,這些非遺項目的存在也就沒意義了。所以,從這個意義上說,也是通過傳承人創(chuàng)造的“物”保護和傳承了相關(guān)非遺項目。
所有的這些,都說明非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護和傳承在新的世紀(jì)開拓了一個全新的局面。所有這些,都是這個時代特別重要的變化。
從非遺自身的角度來說,保護和傳承獲得了一個又一個新的領(lǐng)地,非遺的社會評價得以提升,傳承人隊伍得以擴大,保護和傳承的意識得以普遍加強,非遺在廣大民眾的現(xiàn)實生活中的地位也有所提高。
今天,非遺保護與傳承不是虛無縹緲的概念,不是寫在紙上的文字或者會議中的宣示和號召,也不是僅僅體現(xiàn)為傳承人活動的個體行為,而是落在實地,通過無數(shù)生動有力的實實在在活動體現(xiàn)出來的波瀾壯闊的社會實踐。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)當(dāng)然是歷史的積淀,但更重要的,它是活躍在我們今天現(xiàn)實中的生產(chǎn)方式、生活方式。我們珍視這份遺產(chǎn),尊重和保護這份寶貴的遺產(chǎn),感恩它給我們今天的生活帶來的寶貴滋養(yǎng)。
非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的時代機遇
蘇作明式家具巧奪天工
中國古代家具所用木材的共性與個性
傳承的使命
第一章 寶劍鋒從磨礪出
一 梅花香自苦寒來
二 良師益友
三 陳增弼點將許建平
第二章 明式家具(蘇作)傳承與譜系
一 蘇作明式家具文化
二 明式家具(蘇作)制作技藝流程
三 古典家具(蘇作)榫卯結(jié)構(gòu)
四 制作工具
五 蘇作家具制作標(biāo)準(zhǔn)
六 蘇作家具傳承譜系
第三章 明式家具形成與特點
一 明式家具出現(xiàn)的歷史與背景
二 明代硬木家具制作及其風(fēng)格簡述
三 明式家具之美
第四章 明式家具傳承與發(fā)展
一 許建平明式家具傳承基地
二 許建平明式家具嘉木明韻部分作品賞析
三 許建平重要場所部分作品匯集
四 許建平部分傳承活動匯集
五 結(jié)語
參考資料
附錄 國家級非遺傳承人許建平