本書是“紙上美術(shù)館”系列圖書之一。在這本書中，您將領(lǐng)略到盧梭這位18世紀(jì)的法國藝術(shù)家60余幅作品。相較于嚴(yán)守繪畫的教條和規(guī)范，盧梭更愿意追隨幻想和欲望的指引，用魔力裝點現(xiàn)實。其獨一無二的繪畫風(fēng)格全部展現(xiàn)在了各類肖像、全家福、城市風(fēng)光、叢林和異域花園的作品中。他的作品充滿純真和質(zhì)樸，尤其是其“叢林”主題的作品超越現(xiàn)實，充

在漫長的藝術(shù)史里，有些名作的故事已經(jīng)眾所周知，但有些卻是大眾眼中的迷。本書中談到的12件藝術(shù)品各自有著特別甚至離奇的經(jīng)歷。這些藝術(shù)品或誕生于偶然，或產(chǎn)生于痛苦，或來源于一個荒謬的訂單，而后或被盜走，或被遺忘，它們的起點、過程與終點一直啟迪著后來的人們。作者用優(yōu)雅而機敏的文字向讀者娓娓道來了名作背后的軼事，講述了藝術(shù)家的

本書是一部大眾心理知識集，將帶領(lǐng)我們深入體驗另一種“讀心術(shù)”的魅力——通過繪畫探析一個人的性格特點、情緒狀態(tài)，壓力狀態(tài)甚至行為，以繪畫探析人的心理并幫助其輕松解決問題。全文共分五個部分:人物畫篇主要用來探究性格；樹木畫篇是用來辨識情緒；動力畫是解讀與周圍人的關(guān)系；魔法壺篇是中西文化結(jié)合的產(chǎn)物，了解一個人如何面對困境；添

本書介紹了抽象藝術(shù)的起源，野獸派、立體派、未來主義等現(xiàn)代藝術(shù)形式催生出了抽象藝術(shù)。書中介紹到，在抽象藝術(shù)的萌芽時期，德國的康定斯基、法國的庫普卡（Kupka）、荷蘭的蒙德里安（Mondrian）、俄國的馬列維奇（Malevich），以及美國的阿瑟·德夫（ArthurDove）同時開始了純粹非具象的藝術(shù)創(chuàng)作

《古風(fēng)今韻說圖畫》一書，是美術(shù)史論家江宏，用其嚴(yán)謹與周到的研究素養(yǎng)客觀賞讀歷代名家畫作，也融入了他的主觀認識對作品、對繪畫史做出了推斷與分析。本書分為古今兩部分，上部分論古人繪畫的內(nèi)容以“一品一文”式的信筆隨感，清麗流暢地述說著中國繪畫史的發(fā)展路程，以統(tǒng)一的四字短語作為一個個主題，將中國畫發(fā)展脈絡(luò)清晰地做一個模塊分析。

這是一套賞析世界著名畫家代表作品的藝術(shù)普及讀物�！斗病ぐ�克：精雕細琢》是“紙上美術(shù)館”系列圖書之一，以文藝復(fù)興時期的佛蘭德斯藝術(shù)家、細節(jié)藝術(shù)大師——揚·凡·艾克為主題。揚·凡·艾克（JanVanEyck，1385—1441）是早期尼德蘭畫派最偉大的畫家之一，也是15世紀(jì)北歐后哥德式繪畫的創(chuàng)始人，油畫形成時期的關(guān)鍵性人物

有沒有想過，你在博物館或者畫展上看到的畫作，可能是贗品？《挑戰(zhàn)達??芬奇》一書的作者龔之允先生擁有豐厚的西方藝術(shù)知識儲備，在書中，他選取西方藝術(shù)史上包括達??芬奇、米開朗琪羅等在內(nèi)的15位藝術(shù)大師，以及他們超過16幅存在爭議的知名畫作，從大師的生平入手，引入真假畫作的爭端，再從作品源流、材料技法等方面進行分析，以辨別真

看書名就知道，《不正經(jīng)的盧浮宮》用不尋常的方式，專挑盧浮宮中的“爛畫”進行令人捧腹的解讀。作者深知藝術(shù)小白的煩惱：想學(xué)習(xí)名畫唯美的表達手法和偉大之處，卻對火箭一樣騰空飛行的僧侶和露出滑稽微笑的亨利四世忍俊不禁。其實，這些作品是因為時代的變更、人們價值觀、知識體系和思維方式的變化才成為了“爛畫”�！盃�畫”一詞雖然粗魯，在

本書是“紙上美術(shù)館”系列圖書之一。馬奈，法國畫家，1832年出生于巴黎，是19世紀(jì)印象派的奠基人之一。他在創(chuàng)作中將古典主義技法與現(xiàn)代題材相結(jié)合，同時吸收了西班牙繪畫和日本浮世繪的元素。他深具革新精神的藝術(shù)創(chuàng)作態(tài)度，深深影響了莫奈、塞尚、梵高等畫家，進而將繪畫帶入現(xiàn)代主義的道路上。代表作品有《草地上的午餐》《奧林匹亞》《

每個喜歡西方藝術(shù)的人，都想要一本“讀懂繪畫”指南：它最好既簡潔易懂又視角多，既趣味盎然又實用有效——而《讀懂繪畫》完美地完成了這樣一項任務(wù)。從喬托、波提切利、達·芬奇、米開朗基羅、倫勃朗到莫奈、梵高、畢加索、蒙德里安和沃霍爾，經(jīng)典的西方美術(shù)作品汗牛充棟、浩如煙海，卻瑰麗至極、精彩絕倫。偉大的繪畫作品，不僅包含豐富的主題